老戲與新編都姓「京」
「講得嚴重一點,我們面對的已經是劇種生存的問題了,」國光劇團排練指導王冠強表示,目前的京劇環境已經脫離把戲唱好就可以的「捧角兒」年代了。「觀眾到劇場,不是像舊時代就是品戲聽曲,現在大家要感受的是劇場氛圍,觀眾的年齡層也越來越年輕,以前大家都明白的故事或唱段,如今都不一定熟悉了。」
現在的京劇演員不僅基本功要好,能演骨子老戲,讓傳統不流失掉,還要把基本功「化」掉,演出讓人能懂的老戲,以及帶觀眾入門的新編京戲,更重要的是演員不能只是唱戲或比畫基本功,變成僵化的傳統。
「比方一個雲手的姿勢,京劇演員要先理解劇中的角色為何要用,再出手,觀眾才能看得出戲味,」王冠強說。
王冠強1986年曾參加「當代傳奇」第一代《慾望城國》的演出,當時劇中的角色是「刺客」,演出的情緒是「殺了一個人,心中很害怕。」當時已經演了十幾年京戲的他,光是摸索演出「刺客出場」的感覺,就往返在舞台走了一下午,一直到西方劇場訓練出身的李國修、吳靜吉等人說「感覺對了」才作罷。
「對京劇演員來說,如何把功夫『揉』入角色,而且不做作,的確是考驗,」王冠強說。
曾演過屏風表演班《京戲啟示錄》的黃宇琳也認同說,現代劇場對京劇演員的啟發是,「認真地拋開京劇的程式,進入角色裡;功夫之外,還要有感受力,我們才能有『招』來應付新環境的挑戰。」
傳統戲曲中加入現代劇場元素已是大勢所趨。
國光劇團的年輕演員就常爭取參加現代劇場的表演機會,如旦行演員劉珈后曾參與過「當代傳奇」劇場的《契可夫傳奇》、以及香港電影導演徐克執導的莎劇《暴風雨》等,丑行演員陳元鴻入團前也參與過「綠光」、「紙風車」劇團。
「演老戲要功夫好,演新戲則是開啟演員更多的可能性,」國光劇團演員許孝存表示,傳統武丑演員在台上翻滾是要表現技巧,現在則要依照劇情及導演的需求來做,這在新編京劇時尤然。比方說國光的新戲《艷后與她的小丑們》,他演出報消息的使者,一樣在舞台翻滾報信,但卻不是炫技,傳統以演員為中心的表現型態改變了,演員也要學習調適。
「當代演員的使命,就是承先啟後,繼往開來吧,」許孝存說。不過有許多團員,仍然覺得老戲難以吃透,內心對鑽研傳統技藝依舊有諸多渴望,但「無論是傳統、新編的創新戲都離不開姓『京』,都需要實踐,從細節體會一招一式!」陳元鴻說。
台上排得正熱,台下演出空檔時還要接受記者訪問,介紹京劇種種,也是年輕演員必修的功課之一。