從翻譯書的引進趨勢，可以一探台灣讀者隨著時代流轉遷移的閱讀版塊。如同博達總監陳語萱所說：「書是社會沉澱後的產物。」各類型書籍的消長、亮點佳作的出線，一方面反映當下讀者的需求，一方面也是書商和媒體炒作的結果，可視為另一種「時尚」產業。
在1980年代台灣書市正式引進翻譯書之初，商業管理、職場心理等實用類型的企管叢書為大宗，隨後個人理財、心靈勵志等書籍又形成另一波高峰。
近年心靈成長的市場依然存在，只是從過去《心靈雞湯》（1970年，晨星出版）系列的溫馨勵志故事，轉向更為強調個人力量的內化提昇，因此像是《秘密》及《吸引力法則》（均為2007年，方智出版）、《不抱怨的世界》（2008年，時報出版）等，都屬此一類型。
陳語萱也分析，文學小說在台灣，其實一直有固定的讀者群，只是在出版趨勢助長、且閱讀市場成熟下，又新增了許多愛好者，也反映讀者對閱讀的需求，已從實用性的參考工具，轉為愈加個人式的慰藉、娛樂。
那麼台灣讀者有無特別鍾愛的小說題材？譚光磊說，「當然是催淚的囉！」莊靜君也笑道，雖然要催淚，但是結局不能太悲慘，最好仍保有一點光明能量，「否則讀者情緒大受影響無力推薦，也不能造成口碑發酵！」
汪若蘭則補充個人觀察表示，蔓延全球的長篇小說閱讀風潮，自2004年起歷經鼎盛時期，但隨著各大出版社紛紛推出大部頭小說，市場飽和，讀者也漸趨疲乏，反應出來的就是實際銷售數字的下滑。
如木馬2007年起陸續出版的《偷書賊》、《第十三個故事》、《燦爛千陽》等翻譯書，都創下衝破10萬本的佳績，據了解，其他同期暢銷小說至少也有4~5萬本的銷量，然而近兩年的長篇小說若能賣出2萬本，已可躋身年度暢銷之列。未來能否發掘令人耳目一新的驚奇之作，再次吸引讀者目光？或乾脆放棄小說、改去追尋新標的？將會是各家出版社馬上要面臨的課題。
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