摩耶精舍——觀園景珍藏，懷大師精神

文‧鄭元慶　圖‧鄭元慶

1983 12月

圖1.2：摩耶精舍的外觀，圖1.是樓頂。（鄭元慶）

外雙溪水流潺潺，「摩耶精舍」景物依舊，精舍主人張大千先生，卻已長眠於園內的「梅丘」之下。

大千先生逝世後，故宮博物院依其遺志，負責管理他的宅邸與生前所收藏的書畫。並將摩耶精舍改為紀念館，開放供人參觀，使大家藉由這些景物，緬懷我國畫壇一代宗師的風範。

大千先生在藝術上的成就，不僅為國人普遍推崇，在世界藝壇上也早有定論。他不僅畫藝超群，且氣度恢宏、涉獵極廣。除了身居國畫一代宗師的地位外，還長於書法、精通詩詞，在收藏、造園、盆景等方面，也很有成就與造詣

圖2.是大門。（鄭元慶）

畢生常伴詩詞書畫

有「五百年來一大千」之譽的大千先生，幼年隨母、姊學畫。廿歲時拜曾農髯、李梅庵習字，並臨摹京滬各收藏家的字畫精品。卅歲之後，專注於研習明末四僧的畫作。卅二歲參加巴黎博物館國畫展時，作品「荷」為該館購藏，顯示他當時的畫作已有非凡的神韻。

大千先生四十歲時赴敦煌石窟，以二年七個月的時間，臨摹二百七十六件壁畫，是他藝術生涯中最重要的階段，也對他未來的畫風影響至鉅。他擷取敦煌壁畫中瑰麗的用色與流暢的線條，一掃過去「文弱」的風格，而以氣勢磅礡的潑墨山水廣受稱譽。

民國四十五年，大千先生五十六歲時，在法國巴黎與現代畫大師畢卡索會晤，兩人並互贈作品。此次兩位東西畫壇巨擘的聚首，曾被視為國際藝壇的一大盛事。

大千先生的作品屢在各國展出，也不斷成為各大博物館、收藏家高價購藏的對象，建立了他在國際藝壇的地位。

圖3：大千先生喜愛盆栽奇石，收藏豐富，圖中的盆景具有古木的氣魄。（鄭元慶）

旅外卅年，祖國最溫馨

民國卅七年時，大千先生自中國大陸遷居香港，後至印度大吉嶺作畫年餘。大陸淪陷後，他乘船赴阿根廷，繼轉往巴西定居，懷著亂世避秦的心情，在巴西建造「八德園」、「五亭湖」，一住十七年。

民國五十九年，巴西政府承認中共，他乃毅然放棄耗費鉅資、經營多年的宅第，移居美國，重新購建「環蓽庵」和「可以居」。

民國六十五年，高齡七十六的大千先生自美來臺訪友，在返美的飛機上，想起多年來在海外飄泊的生活，以及臺灣醇厚的風土人情，突然產生強烈「落葉歸根」的心境，決定回國定居。

大千先生一生堅決反共，他在旅居海外期間，中共曾多次利用他的親屬、學生和好友遊說他回大陸，但大千先生絲毫不為所動。蔣總統經國先生去年四月曾頒給他「中正勳章」，褒揚他「襟抱高華，永為世重」。

圖4：「梅」是大千先生最喜愛的巨石，去世後即長眠此石之下，其中「」字少寫一筆，是為避孔子名諱。（鄭元慶）

建園造景，蒐集盆栽奇石

大千先生年輕時，曾住過以庭園著稱的蘇州「網師園」，盛年曾居北平「頤和園」對中國式的庭園、建築十分喜愛。因此後來在巴西、美國的居處，都是傳統中國式建築。回國後，則選中外雙溪籌建新居「摩耶精舍」。

大千先生在摩耶精舍中一住五年。多年來，他點點滴滴用心經營這幢規模不是很大，卻極其豐富、雅緻的中式院落。同時因為大千先生熱情好客，以及他本人見聞廣博、藝事精深，摩耶精舍經常是人來客往，談笑風生。

如今，大千先生已逝，故宮博物院就近維護和管理他的故居，並開放供人參觀。睹物思人，我們在大千先生生前所居的房舍、所遊的庭園、所使用的器物、所收藏的藝術品中，依稀揣得這位大師級人物的性情、修養與氣度。

摩耶精舍是幢二層樓房，雖以現代建材所築，卻保存中國傳統四合院的形制，門樓、天井、庭園俱全。底層為會客室、餐廳、大畫室、臥房，繞以迴廊，每個房間都可自由出入天井。二樓為小畫室、裱褙室和臥房。屋頂平臺上，有許多盆景及從巴西運回的奇石，並搭有竹篷遮陽。

屋前庭院有一方池塘，水清見底，絲絲垂柳迎風搖曳，頻頻點皺池水。池中錦鯉五顏六色，悠游自在。大千先生生前極愛在池畔觀賞魚兒遊姿，並親自給它們餵食，據說每條錦鯉還取有名字呢。池邊立有形狀不一的巨木，以及形姿高雅、蒼勁的松樹盆景。

圖5：摩耶精舍的天井內，有多株形狀奇特、極為名貴的垂枝松。（鄭元慶）

具體而微，典型的中式庭園

院內天井有兩座相連的池塘，中以溝渠相通，上橫臥拱橋。池邊有假山、瀑布、曲徑，真是具體而微的典型中國庭園。

後園臨溪而築，亦有假山、涼亭，枝葉扶疏，小徑蜿蜒。後園也有一池塘，塘邊有幾個大缸，缸內栽植的荷花，常出現在大千先生的畫作裡。

大千先生是有名的美食家，園內有座以圓木為柱、棕皮為頂的「考棚」，是他請人來吃烤肉的地方。

後園中的「分塞亭」、「翼然亭」合稱「雙連亭」，築於雙溪分支處。登臨其上，但見青山迎面、綠水環繞，且可聞溪水潺潺、鳥聲不絕。亭側有長廊依溪岸而築，大師生前常漫步其間。

圖1：大千先生以潑墨畫法繪製的慈湖圖。（鄭元慶）

曾對梅丘巨石寄予深情

後園中的「梅丘」巨石，是大千先生生前喜愛的收藏。大師愛奇石古木，只要見到合意者，不惜重金購買。他在美國時，偶然發現這塊狀似臺灣島形的巨石，十分中意，乃購回刻上「梅丘」二字，置於「環蓽庵」的梅林中。

民國六十七年摩耶精舍落成，大千先生一直不忘這塊留在美國的巨石，乃託人運回國，立於後園內。當時他已表露死後要長眠於「梅丘」下的心意。

大師還在舍內養了三隻長臂猿、二隻鶴、一隻青鸞、一對鸚鵡。這些寵物和花木、盆景、奇石，都曾是大師作畫的素材。

十多年前，大千先生旅居美國時，健康狀況已開始走下坡。返國定居後，就近在榮總檢查、治療。近二年來，他心臟病時常發作。今年農曆春節病情轉壞，加上肺部水腫，曾一度陷入險境，後終以藥物控制住，使病情未再惡化。出院後，大千先生執意進行繪製巨畫「廬山圖」，因操勞過度，以致舊疾復發，於四月二日不治逝世。

圖2：大千先生生前所用的毛筆。（鄭元慶）

珍藏捐給國家

大千先生在遺囑中，將生前珍藏七十五幅價值上億的古畫，全數贈給故宮博物院，是故宮成立以來最大的一筆私人捐贈。其中最珍貴的是宋董源的「江堤晚景」，該畫是抗戰時期大師在北平以黃金四百兩、廿幅明清古畫所換得。其他著名的有：黃公望的「天池石壁」、宋徽宗的「鷹犬圖」和宋夏圭、明沈周、唐伯虎等人的畫。這批價值連城的中國古字畫，故宮整理編目後將陸續展出。

摩耶精舍亦依大千先生遺囑捐給國家，位於外雙溪的故宮因佔地利之便，且有專才，而負起管理之責。由於大千先生在畫壇上具有一代宗師的地位，故宮於今年十月起將摩耶精舍闢為「張大千先生紀念館」。

摩耶精舍成為紀念館後，一切佈置悉如大師在世時一樣，甚少更動。僅由蠟像專家林健成，塑造一尊大師生前作畫模樣的蠟像，置於畫室桌前——大師手持毛筆，俯視桌面畫紙，神情極為逼真。

摩耶精舍本非為展覽用途而設計，佔地不廣，盆景、奇樹、奇石、鳥舍、獸欄佔據相當的空間，無法容納太多人入內參觀。因此欲參觀「張大千先生紀念館」的人，須以信件向故宮展覽組申請，由故宮依來函順序安排參觀時間。