文化界老頑童
肩負老夫子薪火傳承使命的王澤,本身亦是頗具知名度的建築藝術家,他與名建築丹尼.立布斯肯多次合作國際標,頻獲佳績。而王澤的畫作及立體塑型藝術創作,多次在國內外展出,受藝術界肯定,其作品在國內外除有私人,還獲得日本奈良歷史博物館蒐藏。
如果問王家禧對兒子作品的評語,出人意料的,王家禧會直率地說:「兒子的抽象畫,我看不懂。」不過眼尖的讀者不難發現,在漫畫中,老夫子也畫抽象畫呢!
事實上,《老夫子》就是王家禧一生多采多姿的寫照。漫畫中取之不盡的素材,如許多運動、玩樂器和釣魚、陶塑等傳神畫面,正說明曾是北京輔仁大學西畫系高材生的他,年輕時是運動好手,游泳、跳水、溜冰、打獵樣樣精通;而在樂團擔任鼓手的他,練就成左右手與左右腳可以一心多用,同時做不同動作,就像金庸《神鵰俠侶》中的周伯通一樣,王家禧能雙手同時作畫、寫字,堪稱文化界一絕。
在王澤眼中,父親是天才,更是老頑童。很多人很好奇,為何王家禧當年會以兒子的名字為筆名?
王澤說:「早年,這樣的問題讓我很難回答,現在年紀漸長,過去父親在家裡伏案作畫的身影,卻一直縈繞在我的腦海裡。」
原來王家禧1956年由天津至香港,在法屬天主教會負責繪製聖經,兼辦教會《樂峰報》的編繪工作。因為6個兒子陸續出生, 不得不賺外快貼補家用,故以「萌芽」、「珠莉」等為筆名,發表了「秦先生」(「蠢」先生的諧音)漫畫投到星島晚報。不久又隨手改以「王澤」為筆名,畫了「老夫子」、「大蕃薯」,原本打算用兩次就打住,沒有想到大受歡迎、欲罷不能,竟一直沿用至今。
王澤曾在〈我的父親──王家禧先生〉一文中寫道:「從小在我的印象裡,父親是相當嚴肅的,和他筆下幽默風趣的老夫子完全不一樣。平日沉默寡言的父親,在他作畫時從不讓我們在旁邊看,我想是怕我們吵到他吧。」
長大後,王澤離開香港赴美留學攻讀建築,自此踏入藝術之門,但父親不僅沒有一句鼓勵的話,相反地,他並不希望王澤兄弟從事藝術工作。然而,「我們6兄弟都遺傳了父親的基因,現在每個人都在從事有關藝術的工作!」
「水虎傳」是老夫子的長篇作品,1965年推出即造成轟動,時隔四十多年推出新版,雖然「搭時光機回到從前」的狂想如今已失去新鮮感,但老讀者一面翻閱一面回味從前,箇中樂趣無窮。