問：CNEX至今舉辦了6年的主題甄選，2010年又開始有紀錄片提案大會，這兩種贊助紀錄片拍攝的模式有何差別？

答：CNEX作為紀錄片的出資方和監製方，過去幾年看到不少合作的導演越來越成熟，他們也想挑戰更大的題材、更高的預算，而目前我們年度主題徵案的預算都很微型，平均約為2萬美金（新台幣60萬元），如果入圍紀錄片影展就會加碼作大銀幕、發行宣傳，投入的資金可能達到10萬美金。

這幾年運作下來，我們發現有些導演的題材可以走國際路線，因此一直在思考如何與國際接軌，也逐漸調整徵案模式。

CNEX和弘道老人福利基金會合作拍攝的《不老騎士》，紀錄一群平均81歲的銀髮族立志騎摩托車環島，長征1178公里的冒險故事，將於10月12日在院線上映。

紀錄片具有很強的新聞報導功能，只是不那麼大眾化，很多支持紀錄片拍攝的國家都需要跨區集資，因為當一部紀錄片的預算超過30萬美金時，就很難靠單一市場回收。歐美很早就有紀錄片提案大會，歐洲以荷蘭阿姆斯特丹為中心，北美是加拿大多倫多，這些影展華人很難打進去，因為已經有一個互信基礎，華人是外來者，但他們對華人的故事也很有興趣。

我看到這個大趨勢，就在思考自己有沒有能力成立一個平台，連結華人的故事。2010年第一屆「華人紀錄片提案大會」的效果，超乎我們想像，兩岸三地投來80件作品，從中選出18件，不少國際媒體和國際紀錄片製作人都出席分享製作紀錄片的經驗；第2年參加初選的提案更達一百多件。

劇情片是先有故事腳本，開拍幾個月，再後製、發行；紀錄片常常是導演知道有一個故事，動不動就拍5、6年以上，我們碰到很多導演都有一抽屜的素材，CNEX就是給導演一個機會打開抽屜整理素材，提案發表，一起把故事完成。

華人世界有很多好故事，只是需要一個橋樑，我們作的是串起「故事—導演—製片—國際合作—媒體—觀眾」這個價值鏈。

主題徵案像小聯盟，提案大會則是大聯盟，可以把成熟的提案放到國際上，對華人紀錄片工作者的成長格外有意義。

CNEX為華人影像史料留下紀錄的大工程，成績豐碩，《音樂人生》、《1428》、《街舞狂潮》等紀錄片，贏得不少國內外影展大獎。

問：至今CNEX贊助完成二十多部華語紀錄片，這些題材有沒有文化差異？

答：基本上，大陸比較關心社會議題，像社會學家；台灣關心人的微妙心理，像心理學家。

第一年我們有部作品《傘》，大陸導演杜海濱透過生產傘的工人、賣傘的商人、雨中求職的學生，觀察大陸經濟改革後各階層的生活變化；後來他又拍了《1428》，探討四川大地震後災民安置與生存的問題。

像台灣《街舞狂潮》說的是舞齡17年、34歲的阿倫，如何一圓到巴黎參加世界大賽的夢想；香港的《音樂人生》，則透過一名音樂神童，11歲、17歲兩段故事，描述他不斷被要求去比賽而反思反抗的過程，碰觸到親子關係、資優教育、社會功利、兒童哲學等複雜議題。

大陸目前處在社會轉型的劇烈期，一個政策下來，就會造成整個大線條變化，人在其中也跟著轉；台灣20年前就開始投入社會改革，現在沉澱了，我們更關心人心的穩定與成熟。而香港的文化身分因回歸又重新面臨適應、界定的問題，不停問自己「我是誰？」

若以國父的三民主義來看，台灣是民權的先行者；香港的民生主義做得很好；大陸則是民族主義高漲，很不一樣。

CNEX為華人影像史料留下紀錄的大工程，成績豐碩，《音樂人生》、《1428》、《街舞狂潮》等紀錄片，贏得不少國內外影展大獎。

問：CNEX帶著華語紀錄片走向國際，機會與反應如何？

答：走向國際是希望讓影片的影響力增加，也因為一部在國際影展受到肯定的影片，回過頭來往往會在華人社會引起迴響。

當然，每部片子的命運不同，我們會作通盤思考，例如有些影片可以直接放映；有些必須走曲線，先參加影展再回來，很像早年台灣電影打入國際的模式。

我們有部作品今年底會完成，談的是大陸沙塵暴，以甘肅民勤綠洲為故事主軸，它位於兩個沙漠交界，若被沙漠吞噬，就會變成一個大沙漠，直接威脅北京，甚至日本，當地民眾因「抗沙」必須不停遷徙。這個故事大陸媒體常報導，但大陸以外的人很陌生。去年提案時，日本和歐洲對這個生態難民的故事都很有興趣，尤其是日本可能首當其衝，因此NHK就和我們一起合作。導演是報社攝影記者王文明，他追蹤這個故事20年，拍到他的兒子也大學畢業了，一起投入，故事很動人。

問：紀錄片的商業性如何？以台灣來說，這幾年電影票房屢創佳績，紀錄片有相對蓬勃嗎？

答：現在仍然很難從商業回收，要持續用募款贊助來支撐。好的發展是，台北電影節連續3屆的首獎影片都是紀錄片，從《音樂人生》、《街舞狂潮》到《金城小子》，紀錄片和劇情片一起PK，都贏了；《音樂人生》還拿到金馬獎最佳紀錄片和最佳剪接、最佳音效等獎項。

台灣每年也都有幾部紀錄片在院線上映，例如我們與弘道基金會合作的《不老騎士》，10月中將在院線上映。

現在紀錄片的票房仍無法與劇情片相比，劇情片賣座台幣1,000萬元不算成功，紀錄片若能賣到這個數字就是破紀錄。

我的觀察是，劇情片越來越像紀錄片，很真實；紀錄片則有很多新想法，越來越能面對大眾，也能與動畫、音樂結合，不用死守在一個嚴格的人類學觀察的框架下，會越來越好看。

我們一直嘗試其他的放映出口，例如電視，透過聯合製片，資金與基本觀眾群都有保證，不過題材與影片的藝術性必須符合電視的要求，我們和日本NHK、挪威電視台、美國公共電視都有合作。

未來希望每一部紀錄片都有電影版與電視版，電影版可以關起門來慢慢說故事，電視版的速度與節奏就要快一點，長度濃縮在50分鐘。

CNEX為華人影像史料留下紀錄的大工程，成績豐碩，《音樂人生》、《1428》、《街舞狂潮》等紀錄片，贏得不少國內外影展大獎。

問：您熟悉網路，網路與紀錄片能如何合作？

答：網路上浮躁的氣氛太強，惡搞的東西一定受注目，深沉的作品很容易被埋沒。

紀錄片與網路合作要有步驟，我們正在打造一個網路播放聯盟，與中國大陸6家網路視頻合作，力量很大。紀錄片有很深的社會關懷，一部片子丟上去，一天平均就有500萬人次的流量。過去3個月我們開始試播幾次，一個網站很容易就達到2、300萬人次的流量。

不過，現在網路沒有任何利潤，只能先作出規模，持續讓影片發揮影響力，真要作商業規劃，後面就要有更多內容支持穩定的流量。我們將在10月與香港鳳凰衛視的網路部門推出一個網路紀錄片大獎，尋找「微紀錄片」的形式與可能性。

現在紀錄片的放映出口無非是院線、電視台、DVD、網路，還有校園巡迴等，但大陸的電影院根本不為紀錄片開放。大陸的DVD市場幾乎都是盜版，每次我們在台灣發行DVD，對岸立刻出現盜版，我們還得感激這些「海盜」，不被盜表示沒有得到網友的共鳴，但網路的傳播力量真的很大。

一般地面放映的傳播力量能觸及10萬人就很厲害，但網路可以達到500萬人次，還能進一步帶動口碑討論，或者傳統媒體報導，可以說網路是紀錄片發動功勢很重要的陣地。

CNEX和弘道老人福利基金會合作拍攝的《不老騎士》，紀錄一群平均81歲的銀髮族立志騎摩托車環島，長征1178公里的冒險故事，將於10月12日在院線上映。

問：台灣在華語紀錄片上可以扮演什麼角色？CNEX第一個10年希望達到什麼目標？

答：其實大陸也有紀錄片影展，例如廣州，但只要辦得成功就很容易被收編、審查，不能講西藏、六四、大饑荒的故事，國際人士看不到批判性的作品。

但大陸最近下定決心，投注大量資金，在西安開闢紀錄片園區，提供紀錄片工作者一個開放的工作空間，不用再躲在公寓裡的陰暗角落勒緊褲帶工作。大陸也開始用國家力量投入，找國際導演來拍中國的故事。

台灣的言論與文化開放的程度，是其他華人社會所不及的，很適合作為華人紀錄片交流中心。台灣應有責任、有承擔，讓紀錄片影展成為國際與華人紀錄片工作者每年必來的盛事，我們應該競爭華語紀錄片中心這個旗幟。

我常跑影展，接觸到很多海外華人，他們對我們的計畫很有感覺，很多華人早年只知道為事業奮鬥，沒有時間停下腳步看看自己所處的世界。希望我們做的事能與海外華人有更多互動，得到更多支持。

現在我很關心紀錄片的運作模式，也就是製片系統，如何對華人世界、對國際發行，帶顧問、帶剪接，花時間與心力和導演一起整理素材，幫影片脫胎換骨，讓故事說得流暢，符合國際影片的規格。希望未來幾年CNEX這個品牌和國際的合作能開花結果。

CNEX和弘道老人福利基金會合作拍攝的《不老騎士》，紀錄一群平均81歲的銀髮族立志騎摩托車環島，長征1178公里的冒險故事，將於10月12日在院線上映。

以《青春有為》為題，CNEX籌辦的年度國際紀錄片影展，包括台灣首投族投下總統大選神聖一票的《藍綠對話實驗室》，以及大陸年輕人熱愛極限運動的《跑酷少年》（右），期許新世代能肩負起推動公民運動的責任。

CNEX和弘道老人福利基金會合作拍攝的《不老騎士》，紀錄一群平均81歲的銀髮族立志騎摩托車環島，長征1178公里的冒險故事，將於10月12日在院線上映。

CNEX和弘道老人福利基金會合作拍攝的《不老騎士》，紀錄一群平均81歲的銀髮族立志騎摩托車環島，長征1178公里的冒險故事，將於10月12日在院線上映。

CNEX和弘道老人福利基金會合作拍攝的《不老騎士》，紀錄一群平均81歲的銀髮族立志騎摩托車環島，長征1178公里的冒險故事，將於10月12日在院線上映。