龍門客棧，再現江湖

1967年由胡金銓執導的武俠片《龍門客棧》，是國家電影資料館修復完成的最具知名度的經典老片。

《龍門客棧》對華語電影影響深遠，當年在國內戲院連映一個月，4,300萬元票房為當年冠軍；也刷新台灣電影在香港和東南亞的票房紀錄，更獲得第6屆金馬獎最佳劇情片的肯定。

《龍門客棧》當年曾創下連映一個多月，新台幣4,300萬元的票房佳績。圖為老電影修護妥當後，2013年再次上映的懷舊海報。

《龍門客棧》描述明朝東廠為剷除異己，陷害忠臣，一群江湖俠士保護忠良之後的故事；香港導演徐克曾在1992年重拍《新龍門客棧》，請來張曼玉、林青霞、梁家輝等大明星詮釋；2011年徐克又加入3D技術，拍成《龍門飛甲》。可見胡金銓當年在大漠荒野的客棧裡讓正邪雙方衝突、對決的畫面，烙印在多少電影人與觀眾心中。

為了修復這部老片，2012年國家電影資料館與義大利波隆那電影資料館合作，花了一年多時間，把褪色或刮傷的底片1秒24格先掃描成圖檔，再以機器和藥水清洗，終於重現原片鮮明與立體的色彩。

去年文化部啟動為期4年的台灣經典電影數位修復計畫，列入優先搶救的13部經典老片，包括台語片《王哥柳哥遊台灣》、武俠片《俠女》、林青霞主演的愛情文藝片《我是一片雲》、《秋歌》等。

其中，台語片的修復與保存更是當務之急。台語片盛產於1955~1970年之間，最高曾創下178部的年產量，總產量可能高達上千部。但不少台語片都沒有妥善保存，或者隨著電影公司和戲院關門消失，至今僅留下200部電影拷貝。而這些膠卷正持續酸化變質中。

由於修復老電影的工程所費不貲，一部100分鐘的影片，至少需花費300~400萬元；而目前等待被修復的老電影約有500部，亟需外界伸出援手。

「搶救台灣老電影」，《龍門客棧》拔得頭籌，將以鮮明色彩，再戰江湖。

聯合國教科文組織有感於全球影音資料崩壞，人類歷史也將逐漸灰飛煙滅的危機，1980年10月即通過《保護與保存活動影像的建議草案（Recommendation for the Safeguarding and Preservation of Moving Images）》，呼籲各國積極挽救即將消失的影音資料。教科文組織指出，用以紀錄影音資料的底片、錄影帶等媒材都會慢慢變質、磨損，估計世人只剩下10~15年時間，搶在這些影音資料毀壞到不堪使用之前，將其轉化成數位資料以長久保存。

為保存台灣快失落的影像文化，多年來國家電影資料館投入極大心力，陸續蒐集到1930年代阮玲玉主演的默片《戀愛與義務》（1931）、中國第一部動畫長片《鐵扇公主》（1942）、日據時期劇情片《莎鴦之鐘》（1943），以及政府遷台後的第一部國語片《阿里山風雲》等。至2012年，共蒐集到一萬四千多部華語影片。

1999年921地震重創台中霧峰的「台灣電影製片廠」，當時路面都被震壞，凹凸不平，電資館緊急趕往災區搶運出台影片庫中的300萬呎影片。這一批戰後台灣重要的影像紀錄，是台灣的歷史寶庫，搬至電資館新北市樹林區的新館後，經過3年的清理、建檔、修復和數位化，終於有機會重見天日。

電資館典藏的影片中，更有許多極為重要的瑰寶，例如世界僅存首部紀錄中國風土民情的紀錄片《經過中國》（1915年），是最早到中國拍電影的外國人班傑明．布洛斯基（Benjamin Brodsky）在北京、上海、香港等地留下的影像，珍貴而罕見；以及台灣攝影先驅鄧南光於1935~1941年間拍攝的5部家庭電影等，可作為佐證台灣社會變遷的重要史料。

2013年10月，「國際電影資料館聯盟（FIAF）」在70周年紀念宣言指出，電影膠卷若能妥善儲存，可以保存數百年，但理想的環境是指攝氏5度、濕度40度以下的儲存環境。

位於新北市樹林的國家電影資料館，目前有10個片庫，近2,000坪館藏空間，保存了一萬四千多部膠卷、16萬張電影海報，侯孝賢、胡金銓等大導演的手稿；台影片廠的300萬呎影片、中國電影製片廠歷年拍攝的影片，以及中影公司在55年期間出品的244部劇情片等，相當於一部中華民國現代電影史。

但由於電影資料館每年預算僅有3,000萬元，光是收藏空間須負擔的租金與電費就花掉近千萬元。若以影片最適合保存的溫度來說，片庫溫度每下降1度，電費就要增加一萬元，因此目前電資館有許多影片是保存在18度環境中，只能延緩損壞的速度。在國家級電影典藏中心成立之前，電資館仍將艱辛地與時間拔河，抗拒影片的酸化、脆裂，以及延緩影像損毀、消失的速度。

肩負蒐集、整理、修復老電影的電資館，還有個遠大目標。「希望台灣可以變成亞洲的電影修復中心，」電資館館長林文淇說，2012年他們公開徵選修復老電影的廠商時，發現國內的技術尚未到位，於是就先和波隆那電資館合作。未來只要有經費持續推動老電影的修復計畫，他相信以台灣超過數千部待修復的老片數量，絕對有機會培養出一流的修復人才和產業。

擔任文化部「老電影守護大使」的李行導演說，他在大眾電影公司時期拍攝的電影和其他如白景瑞導演拍攝的二十多部影片，都是在台北影業公司修復的，希望國內企業能多贊助修復計畫，讓國內的數位修復技術更進步，培養國內的修復能力，幫助國片影業發展。

李行說，老電影不僅是文化資產，也可以創造商機，例如出售電視版權等，讓新舊觀眾有機會重溫舊時記憶。

老電影是藝術結晶，應被視為歷史資產，台灣電影產業不能只看創作和市場，而忽略後端的基礎工程。電影產業的每個環節都應健全，從拍攝、保存、再利用，延續電影文化生命，才能有後續的授權、推廣、展覽與加值運用。

搶救台灣老電影，不僅是一場老電影的復興運動，也是台灣影業能否成為亞洲數位修復中心的關鍵起跑點。