紅氍毹上的春天

一位藝事精深的藝人，和觀眾之間那種微妙雋永的情感，是不會被時光歲月所沖淡的。

今年的五月廿日至廿九日，國內的平劇名伶為慶祝第六屆總統與副總統就職，特別舉辦了一次空前盛大的平劇聯合大公演。許多位退隱多年的名角，因為此次公演的意義非常，重新披掛上陣，賣力的演出，造成了國劇欣賞空前的高潮，觀眾們也一個個聽得、看得癡迷不已。

五月廿四日晚間，由顧正秋女士演出她的拿手好戲——鎖麟囊。六年前，顧女士正是以這一齣鎖麟囊告別菊壇，此番重行演出，早已造成了未演先轟動。本刊也就選擇了這一齣戲，向讀者們報導。

顧正秋已年過五十，按常情來說，已步入了體力、心力均逐漸衰退的老境，但是，當她唱出四平調「怕流水，年華春去，一樣性情別樣驕……」由丑丫環攙扶著，輕移蓮步出場時，那圓潤甜美的嗓音，那韻味十足的唱腔，那嬌俏的模樣，那俊美的台風，絲毫不減當年。叫觀眾們感到如醉如癡。他們也回報了如雷的掌聲。

鎖麟囊的故事，相當簡單，主要是說登州有個大富人家薛氏，薛家有位驕女，名叫薛湘靈，美慧而驕縱。薛女被許配給同邑周家，在出嫁前，薛母替湘靈準備了極其豐厚的嫁奩，其中有一個繡有麒麟的錦囊，意有麒麟送子，希望湘靈早生貴子的寓意。薛母並在囊中裝入了許多珍珠寶貝，交給湘靈作為貼身的陪嫁。

迎親之日，碰上了大雨，湘靈所乘的彩轎入春秋亭內避雨。一會兒又來一轎，十分簡陋，轎中且不時傳來鳴咽哭泣之聲。湘靈就派丫環去問緣由？原來是趙家女守貞，因為家中貧窮，出嫁時沒有分文可作陪嫁，不免感懷身世，情傷悲泣。湘靈雖然一向恃寵而驕，但本性實非常善良，她在知情後，立刻慷慨地把鎖麟囊送給趙守貞。趙守貞驚喜交集，欲問其姓名，以為來日圖報，但湘靈不肯透露。不多時，雨停，二組迎親隊伍分道而行。

六年後，登州大水成災，湘靈與家人失散，輾轉逃至萊州，不得已乞食於盧員外的粥棚之下。盧家僕人見湘靈孤苦可憐，就引她進盧府作盧家公子天麟的褓姆。

有一天，湘靈陪伴天麟在後花園中嬉戲，天麟玩球時不慎把球拋入了禁樓之中。天麟懇求湘靈爬上去找球，湘靈不允，但天麟一再糾纏，湘靈只好上去。登樓後，看到樓上有一案一龕，並有香火供奉，湘靈啟龕一看，正是當年她送出去的鎖麟囊。原來盧員外之妻，天麟之母，正是當年的貧家女趙守貞。湘靈感慨萬千。

趙守貞多年來一直有心感恩圖報，苦於不知恩人姓氏與住所，她在知道湘靈即是當年慷慨贈囊的大恩人之後，立即延為上賓，將家產的一半相贈，並幫助湘靈與丈夫兒子團圓。

這是中國戲劇之中一個典型的善有善報的故事，情節很簡單，節奏很緩慢，許多人對這個古老的故事也早已耳熟能詳了，那麼，為什麼還會有這麼多戲迷一而再、再而三地去觀賞這齣戲，百看不厭呢？因為，他們愛看伶人精細的做工，優美的身段，愛聽那唱腔之中柔潤迷人的韻味。

就以這齣鎖麟囊來說吧，當年在家做闊小姐時的嬌憨志滿，後應雇為女傭時的委屈與無奈，這一連串際遇的變遷，所有的富、貴、驕，到驚、貧、慘、哀，及至後來的喜等戲情的發展，顧正秋都表演得絲絲入扣。在唱工上，更是一絲不苟，句句緊湊，字字悅耳，而最最叫人激賞的，還是那刻劃細膩的表情。

坐在台下的人，都忘了這麼一個嬌美動人的角色，是由一位上了年紀的婦人所扮演，因為顧正秋是演得那麼恰到好處，正是一個少女到少婦的言行舉止，相信她在臺上時，一定也忘了在實際生活中的自己。平劇特有的臉譜、服裝、表情、身段與唱腔，正是構成一種絕對戲劇化效果的巧妙因素，恐怕也是其他各種表演所不能及的。男扮女、女扮男，老扮少、少扮老，靠著這些因素與長年的演練，都可奏功奇佳。這大慨也就是平劇表演的迷人之處吧？

顧正秋是近代國劇史上佔有一席重要地位的名角，她的成就是有口皆碑、有目共睹的。但成功的背後，卻來自兢兢業業的苦練，與不斷地觀察和吸收。

顧正秋本名丁蘭葆，從小就愛戲，九歲開始學戲，十一歲時考入上海戲劇學校正式學藝。六年的劇校生活，她一直是勤練苦練的好學生。

民國卅五年，顧正秋自劇校畢業，為了繼續磨練自己的藝事，她和同學們組成了一個劇團，往來於上海、南京、徐州、天津、青島等地演唱。這段時間是個很重要的歷程，顧正秋不僅得努力把自己的角色演好，還得抽空管理團中大大小小的瑣事，即使在這樣繁忙的時候，她仍注意著找機會觀摩其他名角的表演，潛心向他們學習。

許多人都說顧正秋是得天獨厚，天賦嗓音好，每一齣戲又都有名師指點，但是，有名師指點也並非可以僥倖得來的：名伶教戲多半憑興之所至，不肯逐字逐句地教。想好好學戲的人，得謙虛、誠懇、有耐心、有恆心，時時跟在老師身邊，盡弟子之禮；卻又不能過火，惹老師心煩。要做到不卑不亢、恰到好處，這樣，老師心情一好，才會肯傾囊傳授，否則，多是一點、片段的教，學者得自己琢磨著吸收、融會，這些都是日積月累的工夫。

顧正秋始終肯聽肯看，甚至梨園前輩的閒聊，她也會在一旁悉心地聽。就是這種觀察、體味，使她能慢慢揣摩出中國傳統劇戲的精髓。她把這些溶入自己的唱腔與做工之中，終於樹立了獨特的風格。

民國卅七年，顧正秋應台灣「永樂戲院」之邀，重新整編了「顧劇團」，從上海率領了大隊人馬來台灣演出，造成了空前的轟動。民國四十二年，顧正秋結婚，退出舞臺，顧劇團解散，當時永樂戲院的老人，諸如：胡少安、李金棠、高德松、儲金鵬、張正芬、周金福、於金驊等，則加入了各軍中劇團，成為台柱，支撐著近卅年來國內平劇的劇運。

此番盛大的平劇聯合大公演，這些當年同台演出的老搭擋們，重又有機會齊聚一堂，在一塊兒「逗戲」了。他們仍然配合得那麼好，默契仍不減當年。可見到了一定水準的技與藝，是不會輕易荒疏或褪色的。

由於觀眾們的熱烈反應，聯演的主辦單位特別協調，又加演了一場「玉堂春」。這也是顧正秋的拿手絕活。

一場三堂會審，蘇三跪地答訊，回憶當年與那王公子初識之時，以及後來的相知與相處，那種道不盡的美好、甜蜜，顧正秋真演活了那般少女風情。述及後來的不幸遭遇，王公子的杳無音訊，那種悲戚傷心，又是多麼感人！真能叫觀眾感同身受哩。而正堂上坐著的王金龍，同情、尷尬、慚愧以及不知所措，也都極具戲劇化，非常地引人。

顧正秋在玉堂春中的唱腔有如行雲流水，又淒迷清麗，把一個煙花弱女子的遭遇，唱得娓娓動聽，確實蕩氣迴腸。

我們也注意到國劇中特有的臉譜化妝：兩頰的貼片，可以成功地勾勒出一個姣美的瓜子臉；手上擦白粉，手心塗胭脂，更增加了手部動作的嬌柔與惹人憐愛。真是不由得不叫人有感於中國傳統戲劇的動人！

玉堂春演畢之時，台下掌聲歷久不停，道不盡的讚賞與不勝依依。顧正秋與劇中其他幾位要角一同出來謝幕。我們也看到她是輕跳著出來的，她開心地笑著，嬌羞得像一個小姑娘。接著她彎腰答禮，觀眾報以更熱烈的掌聲，台下有多少的知音啊！在這次成功的演出中，名伶與戲迷之間再度有一次最美好的交通。

成功的藝人，多是敬業樂群的；他們得到戲迷的熱愛，也是大有理由的。顧正秋也不例外。雖然多年沒有登臺，但當她答應這次演出之前，即花了相當長的時間準備與演練，其他幾位也是一樣。他們一再排演，直至能達到以往所演出的水準。所以，我們所見到的良好默契一如當年，也是時間與苦心堆積出來的。

許多像我們這樣對平劇外行的年輕人，不曾有幸恭逢「永樂時期」之盛，也很難有機會瞭解平劇的美、妙之處，經由這次的聯合大公演，經由這幾位一代名伶的賣力演出，我們不僅得以一窺名伶們的風采，也有了接近和認識平劇的機會。因此我們都覺得：這幾位平劇名角絕佳的唱做，正似造就了一個紅氍毹上的春天！