假面與布偶
婚後,小孩的出生,使黃季瀛的經濟情況來得更拮据,但對攝影的熱情與專注絲毫不減。他回憶道,當時一百呎裝的柯達Tri X底片空鐵盒和SMA空奶罐齊高地堆積如山;而晝夜不分的耽迷於暗房作業,以十比一的成敗比例,力求色澤的層次與質感表現,雖辛苦,卻也令他回味著那樂而不疲的無悔心意。
捕捉孩童們天真、無邪的表情與動作,是他隨興、好奇、善感等個性上的自然回應。「布袋戲與小孩」(一九六一年)中,我們看到三個玩著布偶的幼童互異其趣的情態。那面向鏡頭得意而笑的孩童,因為有了後方因爭奪布偶而哭鬧一團的玩伴陪襯,情緒與畫面的佈局,就顯得生動許多。
「女孩與假面具」(一九六六年)、「黃昏時」(一九六六年)等兩幅作品,黃季瀛利用鮮明的圖案造形,使畫面增加不少想像的趣味。那好像活在卡通夢境中的睡相,以及似乎帶上面具就可以扮演大人或英雄的幻想,都是我們童年時代溫馨的憶往之一二。
「賣蛋的少女」(一九六三年),廿八釐米的廣角很明晰,有力地傳達著一種情境。剝牆、竹籃、透明塑膠布上的雞蛋和毛線織針,加上冷顫的身子、緊握的雙手、憂鬱的眼神、時光的等待……對黃季瀛而言,這就是寫實攝影的「本質論」:用真實的眼光、親切的體驗去反映社會上一切的現實,去關懷周遭的生活,以完成一個攝影家的責任。
而像「漁村」(一九五六年)這樣的作品,以磚牆、漁網與投影來間接描繪漁村童玩即景,也頗為別緻有趣。由於構思上的巧妙與情緒上的真摯,當年他拍的這些照片,曾先後得過日本富士業餘攝影賽「國際部」中第五、六、七屆大獎、PHOTO ART雜誌一九六四年年度賽全國第三位、「大華杯」全國攝影大賽年度獎第一名(一九六七年)、「現代攝影傑作集」(一九六七年)特選……等等榮譽。