記得當時年紀小
一位市交合唱團的團員表示,每次唱到「快團結!快奮起!」的時候,都覺得有一股凝聚的力量,震撼人心。
「黃自以通俗的筆法、易唱的曲調、簡單的和聲,造成極佳的合唱效果」,音樂家許常惠認為,黃自的作品最能代表五四以後,也就是九一八事變至七七事變時期的新音樂方向——他表達了那個時代中國人飽滿又沸騰的熱情。
當年曾經讓自己血脈奔騰的曲子,如今由台上這群年輕孩子朗朗合頌,身經抗戰的老一輩觀眾,忍不住低低哼唱,彷彿隨時又要引吭高歌。
「記得當時年紀小,我愛談天,你愛笑,……」、「夕陽斜,晚風飄,大家來唱採蓮謠,……」、「雪霽天晴朗,臘梅處處香,騎驢霸橋過,鈴兒響叮噹,……」、「去年我回來,你們剛穿新棉袍,……」,這些旋律流暢、感情真摯的小品,則連遷台以來第二代、第三代的孩子,也耳熟能詳了。
在專家的眼光裡,這些曲子用的是西方的作曲理論和技巧,但朗朗上口,誰都說這是溫柔敦厚的中國小曲。
專業樂教的啟蒙者
黃自生於一九○四年,江蘇省人。北平清華畢業後,赴美入俄亥俄州歐柏林大學主修心理學、兼修音樂。一九二八年他插班耶魯大學專攻理論作曲;次年得到音樂學位,返鄉出任上海國立音專教務主任兼理論作曲組主任。
在此期間他有系統地教授和聲學、單對位法、單復對位法、賦格曲作法等西方作曲理論,可說是中國專業樂教的啟蒙者。海峽兩岸樂壇的傑出作曲家賀綠汀、江定仙、陳田鶴、劉雪庵、林聲翕、張定和等都出自他門下。
另一方面,黃自還參與初中音樂教科書的編著,寫了五十六篇音樂欣賞講話,培養學生的音樂美學知識,試做全面而有系統的音樂普及教育。這套教材至今仍被引為典範。
黃自悉心介紹西方理論技巧,倒不是意味著他一味移植;他一面傳授所學,一面更鼓勵學生創造中國風格的民族音樂。他曾為文指出,要發展中國自己的音樂,決不是抄襲外國作品,它必須是由具有中華民族的血統與靈魂的作者創作出來。
尋找「中國和聲」
在教學之餘,黃自也從事創作以實踐自己的理想。他作了不少取材自古詩詞,如王灼的點絳唇、蘇軾的卜算子、辛棄疾的南鄉子、李白的峨嵋山月歌及同事韋瀚章等頗具古典韻味的詩作,試圖以中國五聲音階,結合詩歌本身的音韻之美,譜出婉約含蓄的中國風味。
最值得一提的是他為韋瀚章根據白居易詩所寫成的長恨歌譜曲,其中「山在虛無飄渺間」,被評者認為成功地找到了中國和聲,這正是他創作中最富於民族色彩的作品。韋瀚章在長恨歌的序言埵^憶當時的情景:「秋季開學的時候,合唱課便開始練習中國人自己寫作的第一部清唱劇,大家心中的愉快,是說不出的。」以當時音樂環境而言,黃自的作品初試啼聲,更顯得難能可貴。
「還有半部音樂史!」
在「怎樣才可以產生吾國民族音樂」一文中,黃自提到他真正想做的,是學習好的西洋音樂方法,再利用這方法來研究和整理中國的舊樂與民謠,從而產生民族新音樂。所以編寫中國音樂史和和聲學,才是黃自最終的理想。
為此,他辭去了音專教務主任的職務,一九三六年春天專程去蘇州蒐集道教音樂,在天后宮親自觀看道士打醮,聆聽道士演奏古老樂曲。黃自音樂會製作人趙琴說:「這應該是黃自不同於寫作抗敵歌,另一種具體而微的愛國情操使然。」
一九三八年,曾經折磨莫札特和舒伯特的傷寒病,終於也使黃自結束了他卅四年的短暫生命。臨終前他對妻子汪頤年說:「你快去請醫生來,我不能就此死去,還有半部音樂史沒有寫完呢!」
時過半世紀,國家音樂廳舞台上男中音陳榮貴慷慨激昂地唱著:「熱血滔滔,熱血滔滔,像江堛漁騿A像海堛瑰隉A常在我心頭翻攪……」,而舞台背景畫像中的黃自卻已將生命中的澎湃熱血獻給中國音樂。他留下未完成的半部中國音樂史,也留下了中國人傳唱不絕的歌曲。
熱血
熱血滔滔,熱血滔滔,
像江堛漁騿A像海堛瑰隉A
常在我心頭翻攪。
祗因為恥辱未雪,憤恨難消,
四萬萬同胞啊!灑著你的熱血,
去除強暴!
熱血溶溶,熱血溶溶,
像火燄般烈,像旭日般紅,
常在我心頭洶湧。
快起來為自己除害,為國盡忠,
四萬萬同胞啊!拼著你的頭顱,
去爭光榮!
山在虛無飄渺間
香霧迷濛,
祥雲掩擁,
蓬萊仙島清虛洞,
瓊花玉樹露華濃。
卻笑他,
紅塵碧海,
幾許恩愛苗,
多少癡情種。
離合悲歡,
枉作相思夢。
參不透,
鏡花水月,
畢竟總成空。
西風的話
去年我回去,
你們剛穿新棉袍,
今年我來看你們,
你們變胖又變高,
你們可記得?
池堬花變蓮蓬,
花少不愁沒顏色,
我把樹葉都染紅。
〔圖片說明〕
P.51
黃自逝世五十周年紀念音樂會,於今年五月九日在國家音樂廳的演出。
P.52
圖為一九三三年成立的音樂藝文社幹事合影,(前排左起)即為韋瀚章、黃自與蕭友梅,後排左一為劉雪庵。(趙琴提供)