「清涼一夏」──故宮夏季特展登場

國立故宮博物院於七月推出多項小型主題特展，分別為《紀念蘇軾九百年特展》、《故宮書畫與郵票特展》、《明中葉人物畫四家特展—杜菫、周臣、唐寅、仇英》以及《戴進作品展》。這也是故宮博物院院長杜正勝走馬上任後的第一份成績單。在這場展期達三個月的夏季特展中，觀者可從古書字畫進入蘇東坡波濤壯闊的一生，從郵票品玩典藏名畫，並透過欣賞明代大家唐伯虎師門畫友的人物畫作，和明朝重要畫派「浙派」之祖——戴進的畫作，感受明朝文人畫家的藝術創造力。

蘇軾，不僅是一個政治家、思想家，也是一個藝術家、書法家、醫藥學家。他在文學上的成就，不論是詩、詞、文，皆創造出極高的藝術成就，書法更是出色成格，獨領一代。然他一生除了幾年在京師為官翰林學士之外，大半時間都因貶謫，漂泊於蠻荒之地。然而困頓的現實生活反而涵養文人曠逸超脫的生命力，創作源源不絕。蘇東坡在西元一一○一年七月二十八日逝世後，其作品由被毀被禁，到各種箋注紛紛出籠，世代刊印不絕，歷久而彌新。今年適逢九百年，故宮特別籌畫《紀念蘇軾九百年特展》，特選院內所藏蘇東坡詩文集與相關書法、繪畫，並展出其師友兄弟與子嗣之詩文集，如《東坡先生和陶淵明詩》、《蘇文忠公集》等，讓民眾從作品中去認識這廣受愛戴的大文豪。

另一項故宮暑期展覽的重頭戲是明代的人物畫。明代中期，江南地區經濟空前繁榮，帶動富商與縉紳階層對藝術的投入，更牽動藝術形態的發展方向，《明中葉人物畫四家特展》即是將明代中期活躍於江南文化圈的一群職業畫家─杜蓳、周臣、唐寅、仇英，這四位代表人物所繪的人物畫作集結類比展出，可以驗證當代畫家風格交互影響與匯流的狀況。

四家當中，杜蓳因寄寓金陵被冠以「京口派」，屬富涵文學素養的職業畫家；其餘三人皆出生蘇州府境一帶，其中民間熟知的唐伯虎──唐寅與仇英為周臣最傑出的後繼者，三人也被合稱為「院體派」，他們彼此不僅有師承關係，也是畫友。

此次特展，除了另闢專室並陳四家作品，同時也製作局部放大，透過對四家作品中的仕女、芭蕉、竹枝、人物等畫風進行比較分析，對明代於南宋院體風格的傳承與變格，其間脈絡也更顯清晰。細看杜菫的《玩古圖》、唐寅的《陶榖贈詞》二作，背景中的芭蕉、墨竹畫法幾乎如出一轍。在周臣的《甯戚飯牛圖》中的樹石，皴筆飛動，朗健豪獷；在唐寅、仇英、甚至較早的杜菫作品中，都不乏此類潑辣線條。他們精熟的藝術手段，融會了唐、宋以來多元的文化資產，呈現出饒具時代氣息的明人畫典型。

浙派為明代重要的畫派之一，係以南宋院畫體系為宗，筆墨粗獷豪放，而世稱為「浙派之祖」的戴進，更是晚明知名畫家之一。這一次故宮博物院推出的《戴進作品展》即是精選戴進代表畫作，讓觀者欣賞戴進準確的人物造型，頓跌分明的行筆，以及他對畫面經營管理的著重。畫史說戴進「山水得諸家之妙」，可見戴進師承淵源相當寬廣，不但採用南宋馬遠、夏珪院體派的山水畫風，並進而吸收北宋李成、郭熙畫派精華。在戴進《春遊晚歸》、《長松五鹿》等畫作中，其筆墨多取法南宋時代馬遠、夏珪一派，特重留白。他更進一步以大膽的筆觸，強調豐富筆墨的效果，奔放不失法度，嚴謹中又富有瀟灑俊逸，乃成大家。　

暑期特展中最貼近生活的，大概就是故宮與郵政總局合作的《故宮書畫與郵票特展》，將曾印製為郵票的典藏畫作與郵票並列展出，讓集郵者可以一睹郵票中的書畫全貌。故宮書畫自民國四十九年起就與郵政總局合作，作為郵票設計的圖案題材。其中又以手法寫實細緻，畫面又有意境的宋代冊頁效果最好。　

這次為了配合夏季特展，故宮並籌畫於八月一日至五日舉行《清涼一夏，逗陣來故宮》暑期文物研習營，邀請專家學者針對畫、書法、青銅器、瓷器、玉器、雕刻等安排基礎入門課程，讓對藝術有興趣的民眾能更了解文物之美，此一活動展現了故宮年輕化的企圖心，也拉近與民眾之間的距離。

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民間傳說中的明代才子唐寅風流倜儻，他所畫的這幅《陶穀贈詞》是描寫五代戶部尚書陶穀在奉旨出使南唐途中，於驛站內邂逅美女秦蒻蘭，詞贈佳人的浪漫情節。（故宮提供）