在沒有大卡司及神奇特效下,「最老的新銳導演」陳懷恩與監製楊麗音這對影壇夫妻,拍攝《練習曲》的動機為何?票房開出紅盤經歷了哪些曲折旅程?它的成功,看似國片之喜,卻也無意中點出國片的深沉悲哀,這又從何說起?
鏡頭從台灣第一道曙光──台東太麻里──開始;對於長期與侯孝賢導演合作,且以《悲情城市》一片入圍金馬獎最佳攝影師陳懷恩來說,此刻也是他跨入劇情片導演的起點。
緣起:有些事現在不做,以後就不會做了!
「還有人稱我『楊懷恩』哩!」陳懷恩苦笑地說。很顯然地,即便身為國際大導的專屬攝影師,並擁有長達22年的電影經驗,他身上所散發的光芒仍遠不如金鐘獎影后太太楊麗音。但只要在電影界,說起侯孝賢的《悲情城市》、《尼羅河女兒》、《好男好女》、《再見南國》等片中,如說故事般的長鏡頭運鏡,都知道是出自陳懷恩之手。2005年,以故宮博物院為場景,導演鄭文堂用蘇軾的《寒食帖》串起了關於時間、記憶、一些流離與情感的故事《經過》,則是陳懷恩較近期的影像作品。
1959年出生的陳懷恩,儼然是台灣電影工業起落的見證者。畢業於世新印刷科的他,從場記開始,一路歷經助導、燈光、美術、攝影和製片等工作。走過台灣電影工業「最好的時光」的1980年代,以及1990年代錄影帶盛行和好萊塢影片大舉入侵的低迷,他選擇在國片整體市場占有率低於1%的極劣勢環境中,執導了自己的第一部劇情片《練習曲》。
《練習曲》的緣起,是陳懷恩2004年在出外景的路上,遇到一位崑山科技大學的學生阿財,他背著吉他、騎著單車要環島。陳懷恩問他為什麼?他說,「有些事現在不做,以後一輩子都不會做了。」簡單、有力的一句話,竟成就了《練習曲》。
由於國片市場式微,被迫轉戰廣告片的陳懷恩,經過8年「人被物質化」的洗禮,聽到這句話心頭一震。那天後,陳懷恩也開始思考,在已近半百的人生中,「哪些事是現在不做,一輩子也不會做的?」
縱使在電影圈打滾22年,攝影成績也不遜色,但執掌導演筒,是他認為的「未竟」之事,也是對於自己獻身電影工業的一個交待。他的決定很簡單──就拍「阿財」的故事好了。
一位以「侯孝賢的攝影師」闖出名號,一位是走紅於電視的金鐘獎影后,在結婚二十多年後,《練習曲》讓陳懷恩第一次執起導演筒,也讓楊麗音「被迫」第一次擔任製片。