原鄉本土鹿港仔

在俗稱「一府、二鹿、三艋舺」的鹿港古鎮中，許蒼澤、黃季瀛、林彰三有「快門三劍客」之稱。許蒼澤的鄉情紀實、黃季瀛的童年憶往、林彰三的民風獵影，在六○年代的「鹿港仔」影像簿裡，留下了動人的鄉土見證。

林彰三在三人之中影齡較淺，他在一九六二年才開始拍照。不過他的涉獵角度廣泛，從單純的民俗紀錄、風景靜物的速寫，到民間風貌的捕捉，鏡頭中時流露出幽默、溫馨與懷舊之情。與另外兩位鹿港攝影家的作品對照，他的視角較豐富、布局穩定、敘述明朗、韻律輕快，這些特徵，也可從他後期改拍「哈蘇」相機的彩色風景作品看得出來。

滿載／彰鹿路／1966。（林彰三）

行駛中的快門

林彰三，一九三七年出生於鹿港，家中原是兼營雜貨的米店，他的學歷只到洛津國小、鹿港初中為止。廿三歲那年為了生計進入鹿港鎮公所，職務是吉普車司機。

他在初中念書時，就曾經向同學借來蛇腹一二○相機拍照，有了一個粗淺而基本的攝影認知。長大後，由於司機的工作，必須經常四出巡遊，興起了他對「景色留影」的迫切興致。廿五歲那年，他用積蓄買了一部パトソ一三五相機，開始四出拍照。

由於許蒼澤和黃季瀛的影響和互勉，以及從日文攝影雜誌上吸收，他漸漸知道「寫實攝影」的真義——抓住人性中真情流露的一剎那，關照現實的各角落、層面。他以一張描寫孩童學習打坐的俏皮神態——「坐禪」，參加一九六四年的「東方」年度賽，獲得銅牌獎，開始建立自己拍照的方向與信心。

一九六七年，林彰三以一張「滿載」，參加每日新聞社主辦的攝影比賽，在第一部「小型印畫」中，先贏得二月份一等獎；年終決賽，集中全年各月份一等獎評審，再過三關，擊敗了卅二個國家、八萬四千張參加競賽的業餘攝影家作品，奪得最佳作品的「年度賞」。這項首度被外國人贏取的獎賞，當年的確引起日本業餘攝影界的注目，也帶給國內攝影界一大振奮與鼓勵，對於林彰三來說，更是一生難忘的殊榮與意外。

「滿載」取材於鹿港、彰化間的農村公路上。當時，林彰三騎著摩托車回家，遠遠望見一家六口乘坐在一輛九十西西的摩托車上急駛著。他趕上前去，左手握緊機車把手，右手舉起隨身攜帶的相機「咔嚓」拍下兩張，第一張就精準巧妙地抓住了那自然生動的生命神韻與活力。

「滿載」中有許多值得細讀品味的地方。

就感情層面來說，這一家人的神態表情雖然是一時因「攝影」的機緣而流露出來的，但似乎也覺察得出他們平日生活的知足與無怨。在那兩個憨厚、好奇的小臉孔後，是戴著頭盔、略為害羞的父親，然後是朝著不同方向、啟齒而笑的母女容顏，而包袱中熟睡的嬰孩則加強、點亮了照片中深濃的家族情感。注意看他們六個人乘坐機車上擺置的手、腳，它們的交叉與相列，除了豐富了視線的變化外，似乎也隱約道出家族與個體的連結關係。

在構圖上來說，層疊的麻袋、頭盔與草笠，既增加畫面上造型與幾何的趣味，也促成這一家人的臉顏與車燈連成一條斜線，由畫面的左右對角畫過，而在右上方又因熟睡的童顏導引，斜線轉向，人車一體因而形成一塊有趣的三角形配置。黃昏中的陽光斜射，疏密有致的移動風景，強調出畫面的景深層次，也傳達了主題的律動感。由這些麻袋、包袱、笠帽、光腳丫、善良而喜悅的臉孔中，我們也見到了生活的質地與原意，以及社會、環境變遷中活生生的例證。

在「滿載」中，每一個「視點」都恰如其分的定影下來，不多不少，成為我們珍惜與回省的憑據。

攀登／彰化八卦山／1965。

預知與等待

在林彰三的獵影簿中，民俗文物與婚喪喜慶的記錄照片最多，因為這些照片也替他料理了一些生活上的經營與消費。不過，在單純的記錄之餘，他還能兼顧到一些較自然、生動的人性描寫。「夕陽中的九曲巷」裡，人景呼應的暮色餘暉，「好奇」中的童稚之趣，「細看新娘」的幽默與感慨，「借個火」中的愉悅與情誼，都使這些寫人寫景的照片，有一個情感的重心，不致落入空泛與淺白的俗套。

「細看新娘」是林彰三在一九六八年所攝的。當時他替朋友拍結婚照，偶然看見門外一個退役老人拿著一小枚放大鏡看熱鬧。林彰三等在那兒，當那對新人行過門口時，他適時按下快門，在好奇檢視的老人面孔與薄紗覆蓋的新娘面顏間，似乎引發出一種青春的唏噓和際遇的無奈。這張照片入選為一九六九年「平凡社」主辦的「世界寫真年鑑」，同樣地為他贏得某些聲譽。

取景構圖上的判斷能力，也使林彰三的照片，有一種沈穩、大方的佈局。「戲玩」、「攀登」與「收成」中，巧妙的人物配置，生動地傳達了視覺上的新鮮經驗。即使在文武廟的「周倉與關平」這張照片中，適切的角度與光線，使我們彷彿也能從材質中，領會一種「精神」出來。

借個火／鹿港／1965。（林彰三）

民風的留影

林彰三說，參與比賽和印書出刊是他攝影的兩大鞭策力。在六十年代，他先後參加過民國五十六年的「全省攝影比賽」，五十七年的「大華杯」、「介壽杯」和「輔大校長杯」攝影比賽，五十八年的「蘭花攝影賽」，五十九年的「全省交通安全攝影比賽」、「寶島風光」攝影賽……櫥窗裡大大小小的銀質獎盃，使他跟其他經常得獎的業餘攝影家一樣，有過一時的風光。

但也因為他無所不拍，反而沒有專心發展他所擅常的「人性寫實」層面，也未在某一專題情感上集中精力發揮，否則他可以創造出更多佳績，替六○年代的台灣攝影，多添一分光彩。

倒是他所參與的兩本攝影冊集「鹿港三百年」與「台灣尋根攝影專集」，認真、忠實地記錄了原鄉本土的民情百態。在建築、工藝、民俗、神像、寺廟、喪嫁、民風各層面，頗為詳盡地保留了鹿港古昔的點點滴滴。「鹿港三百年」是本省城鎮中，在古蹟風物的留影保存上，做得最好的一本書。

細看新娘／鹿港／1968。（林彰三）

真相的確認

七○年代以後的林彰三，就跟大多數上一代業餘攝影家一樣轉入彩色世界。而他們的彩色作品，照樣的已不如黑白那麼直接、有力和純淨，所託付的感情不再那麼具體和凝聚；好像「顏色」是主角，經常只能浮在表相上，不能深入裡層似的。

當然，「顏色」沒有錯，誤差的可能是作者對「事物的真相」缺乏覺察與反省的能力。我們對於一個攝影家的再要求與期待，除了認真拍照外，他還得做深刻的體認與思考，以及更艱深的努力，才能再有另一番時代作為。

不過，六○年代的林彰三，曾經自我學習與策勵過，帶著「鄉親」的攝影眼，他信手拈來鹿港小鎮的形形色色，在逐漸遠去的歲月痕跡中，也為我們真確地留下一鱗半爪的美好憶往。在台灣攝影的跑道上，他也是追尋者之一罷。

戲玩／彰化芳苑鄉／1969。（林彰三）

好奇／鹿港龍山寺／1964。（林彰三）

周倉與關平／鹿港文武廟／1965。（林彰三）

炎日出巡／鹿港奉天宮／1968。（林彰三）

收成／彰化芳苑鄉／1971。（林彰三）

夕陽中的九曲巷／鹿港／1965。（林彰三）