與文化潮流共進
從現代主義的模擬、試驗，到本土主義的報導攝影，謝春德的每一個階段，剛好都踏在一個文化運動的主流上，而且都獲致了很好的成績。他可以服膺某種主義，也能很快地進入某種潮流。這種思潮的激盪和他個人的創作觀念，表達技巧日益緊密地結合在一起，當然也提高了他的藝術境界，發展出了獨特的技法和風格。正因為他具有強烈的自覺意識，所以能不斷創新突破。今年年初，他又以三個月的時間，赴歐美旅遊攝影，又一次印證了他蛻變的痕跡。
在「窗與鏡子」的近作中，出現了大量的風景。有台灣的、有歐洲的、也有美國的。這些風景的構圖變得簡單明朗，幾乎只有線條的變化和色調的層次，那是個充滿了攝影家直觀的世界，秩序井然、色調統一、手法穩健生動，相對於他早期的視覺與不久前的報導攝影，充滿了更多的感情、更豐富的意象、更單純的美。
這些風景，遠為客觀，遠為超然，不拘泥於一時的風尚品味，不斤斤於某種特質的任務、目的，它們是一個攝影家心靈的投影，是一個創作者的眼睛無心流轉下的造景。不管是國內的、或國外的，它們凝煉、靜肅，悠然於天地之間，精神與氣韻都是中國的，謝春德的。
若從「有我」與「無我」的境界來區分，前些期的謝春德作品，無疑是有許多話要說的，它們負擔了龐大的任務，它刻意地要表達某些現象，在「視覺藝術群大展」時如此，在「吾土吾民」時也是如此。可是進到「窗與鏡子」的階段之後，這些意象也進入了無我的境界。那些山水、那些雲影、那些玻璃器皿的反光，變得更為遼闊、更為豐富，它們攝出了以往的束縛，找到了新的天地。
