台灣電影過去給人的感覺，似乎總是強調導演個人色彩、注重本土歷史，並崇尚以「影」載道。侯孝賢、楊德昌、蔡明亮等名導的藝術成就，早在國際影壇備受肯定。但相對而言，這類藝術電影的娛樂性不高，在台灣時常淪為票房毒藥，反倒要靠國外版權收入補貼。

類型片開拓商業市場

2002年，由美商哥倫比亞公司投資，集合台、港、美、澳4國人才製作的電影《雙瞳》，在台灣創下八千多萬元票房，是近年來最賣座的台灣電影，打破國片必然曲高和寡、難以親近的刻板印象，也開啟了國片轉型的另類契機。

《雙瞳》成功的理由很多，但最主要在於，這是一部具有民間信仰色彩的影片，內容講述一連串詭異離奇的謀殺案，背後竟是半活半死的教派領導人為了「修練成仙」，而唆使教派成員所為。在此之前，台灣已經很多年沒有出現這種類型的商業電影了。

《雙瞳》的成功鼓舞了不少台灣電影人，2005年的賣座國片《宅變》也承襲這股靈異風，內容是關於女主角進入豪門後，才發現男方家族為了維繫家業興盛，竟以飼養「小鬼」為手段，甚至不惜謀害自身後嗣，只求維繫家族富貴。片中藉著人間權勢陽謀與陰靈纏綿交錯，來闡述華人傳統觀念裡強調「犧牲小我」的黑暗面。

《宅變》由善於行銷宣傳的「三和娛樂」製作。這家年輕的公司由葉育萍與李耀華兩位「六年級生」創立。她們兩人曾於春暉影業工作，長年從事電影版權買賣的經驗讓她們明白，一部影片若要保證賣座，就不能任由導演或製片的自由意志隨興為之，相反地，影片必須「產銷合一」，在拍攝前的企劃階段就要有明確的目標觀眾群，而觀眾基礎穩固的「類型電影」正是票房保證。

為了讓公司賺錢，她們決定將「三和」定位為一家專攻「類型電影」的公司。經過反覆研究討論後，她們歸納出幾種具有市場潛力，操作難度又比較低的電影類型。創業作《十七歲的天空》，是部青春偶像主演的同志電影，因為這類作品對於同志社群與都會年輕女性具有吸引力。由於市場判斷準確、觀眾設定清晰，加上不斷地在媒體上掀起宣傳話題，影片推出後票房反應熱烈，讓這部成本約四百萬、宣傳花了一百多萬的小成本國片，締造了全台近八百萬元的票房佳績。

「三和」的第2部作品《宅變》選擇鬼片題材。葉育萍表示，恐怖片不需要太強的演員卡司，因為「觀眾會不會被『嚇』到，跟誰是演員的關聯不大，」只要故事恐怖、氣氛陰森，就能讓人不寒而慄。而就類型片市場來說，鬼片的票房一向最穩定，雖然每個國家都有自己的靈異傳統，但人們對未知世界的畏懼與好奇卻是一致的，「再爛的鬼片，也會有一堆愛找刺激的基本觀眾會去看。」

更重要的是，只要劇本有趣、概念新穎，並且在攝影與音效上多下點功夫，拍攝鬼片其實不需要太高的預算。近年來國際間十分轟動的恐怖片如丹麥片《醫院風雲》、美國片《厄夜叢林》，及英國片《28天毀滅倒數》，都是用便宜的DV攝影機拍攝，卻在視覺上成功地營造出陰森駭人的氛圍，成為以創意取勝的低成本鬼片典範。

《宅變》的製片預算花了新台幣1650萬元，以國片來說並不算低，但對鬼片來說仍略嫌克難。由於沒錢作特效，她們把更多資源集中在拍攝現場的燈光、場景，與美術設計上，並找來香港名攝影師關本良掌鏡，希望把故事中那間象徵人性陰暗面的豪宅，在視覺上營造得既華麗又鬼影幢幢。另外還花了600萬元預算進行密集宣傳，上片後全台票房超過二千萬元。而以「養小鬼」作為海外行銷宣傳點，更讓國外片商好奇不已，影片在尚未完成前便已陸續賣出海外版權。

製片主導

過去台灣電影的重心多擺在導演身上，但在類型片的世界裡，影片主要的發動者大多是負責運籌帷幄、籌募資金、並判斷市場趨勢的電影製片。在《雙瞳》及《宅變》兩個成功案例後，由製片兼發行商黃茂昌所成立的「前景娛樂」，近年來也積極籌拍國產靈異電影。

畢業於美國哥倫比亞大學電影系製片組的黃茂昌，是台灣重要的獨立片商。長年從事西片進口的他說，「亞洲鬼片本來就歷史悠久，現在更是市場顯學！」事實上從日本導演小林正樹1960年代的經典《怪談》開始，到1980年代香港開發的「殭屍」系列，再到最近幾年日、韓、港、泰等國的鬼片風行全球等現象，都顯示亞洲靈異片的市場相當可觀。黃茂昌每次出國參加影展，總會有國外片商急著詢問他最近是否有值得搶購的東方靈異電影。

他分析，近年來國際片商最感興趣的亞洲電影類型，主要集中在武俠片及恐怖片。但武俠片牽涉許多專業特技與武打功夫，要在電影工業日趨式微的台灣拍攝並不容易。相對來說，鬼片的成本不高、市場穩定，又有自我掌控的空間，從製片角度來看風險較小。

黃茂昌表示，台灣的國片市場已經改變，不大可能再看到如《悲情城市》那樣在口碑與票房上都席捲全台的藝術電影。但目前的國片市場裡，大部分的創作者還是想拍藝術電影，卻沒想到觀眾們進電影院，目的是為了逃避現實生活，尋找大銀幕上的刺激與慰藉。「前景」目前籌備兩部靈異驚悚片，分別是《宅變》導演陳正道的新片《還魂》，以及曾以學生電影《鬼印》一鳴驚人的柯孟融的首部劇情長片《鬼音》。這兩位導演都是「七年級生」，連大學都還沒畢業，卻已一頭埋入導演圈，用「鬼片」努力打造不同於他們上一代導演的台灣電影夢。

有人喜歡將七年級生冠上「草莓族」的大帽子，但黃茂昌認為，這些年輕人沒有歷史包袱，學習力、包容力都超強，充滿了可塑性，「不像中生代導演大多定型了，你很難叫他們拍不必太凸顯個人風格、但具有市場潛力的類型片。」他用「7-UP」來指稱這股不斷向上，努力竄升的新生代創作勢力。

東方靈異，華人鬼影

台灣的藝術電影雖具國際盛名，但一個國家的影視產業要健全，就必須有各式各樣的電影。黃茂昌認為拍攝類型電影正是累積國片數量最快的方式。唯有藉著持續拍片，不斷累積工作經驗，才有可能復甦台灣在地的電影產業，而他與葉育萍異口同聲地認為，要拯救台灣電影，其中一個關鍵就在「鬼片」。

台灣的靈異電影，從成績耀眼的《雙瞳》、《宅變》，到籌備中的《鬼音》、《還魂》，以及由《雙瞳》編劇蘇照彬執導，網羅日本明星江口洋介等人主演的高成本靈異科幻片《詭絲》，已漸成一股潮流。弔詭的是，整個1990年代的台灣電影裡，主題勉強與「靈異」相關的，事實上只有王小棣導演的動畫片《魔法阿媽》。長年缺乏類型電影的拍攝經驗，使得這波靈異旋風刮來十分辛苦。

陳國富在拍攝《雙瞳》時，由於台灣缺乏爆破、特效、化妝等方面的技術人才，只得大量引進香港、美國，及澳洲等地的技術人員。但這股短暫且快速離去的好萊塢旋風，對於本地電影工業的助益不大，而且台灣公共部門並無協助拍攝外景的慣例，劇組想要向警方租借警車拍片，也不得其門而入，最後只得自行製作假警車充當道具，卻又因為過於逼真，反被警方以違反「商標法」為由告發。

《宅變》裡一個關鍵的場景是全家受到小鬼詛咒，集體上吊自殺。但因為台灣太久沒拍攝恐怖片，劇組竟沒人知道該怎麼樣「上吊」才會逼真，另外死者的特殊化妝要怎麼做，才不會看起來像是粉擦得太厚的「假死」，這些細節都缺乏前例可循，他們只得不斷嘗試，一步步摸著石頭過河。

葉育萍指出，台灣的類型片還在起步，很多拍攝技術上的know-how有待建立，不過靈異片的關鍵還是故事，要能在既有的類型裡賦予新意。由於東方鬼片與歐美分屬不同的文化系統，常能拍出獨特風味。

整體來說，西方的鬼重形體，比較偏向人們概念中的怪物或妖魔，例如吸血鬼或科學怪人，而西方恐怖片常是主角與妖魔鬼怪間的正邪對抗。東方文化中，鬼通常以魂魄的形式出現，行蹤飄渺成謎，大多是凡人死亡後轉化而成，東方的「鬼」，常是「人」的另一種面貌，並和活在世間的人們牽扯不清。東方鬼片因此不像西方那麼強調個人英雄，反而著墨於人鬼間一線之隔的相似性，以及「善惡報應」、「轉世」、「輪迴」等傳統民間信仰以及人性價值觀的重要性。

華人社會裡具有豐富的靈異傳統，香港電影圈在這方面已耕耘多年，中國電影近年來雖頗受國際矚目，但因官方禁止「怪力亂神」而缺乏靈異電影。台灣鬼片才剛起步，未來如何持續深耕庶民文化裡的靈異傳統，賦予這些豐富的「搞鬼資產」一套現代風貌，並在國際市場裡表現出台灣鬼片的「神鬼特色」，將是這群努力「裝神弄鬼」的電影人最大的挑戰。