化腐朽為神奇

一個有著拳頭大的破洞，及一道從鼓面到鼓底長裂痕的漢朝銅鼓；一尊全身碎裂、不堪細數碎片的唐三彩文人俑；一個底部裂成四大片、三十個細碎片的清朝粉彩大花瓶……，類似這樣破損不堪的情況，外行人簡直無法想像它們原來的形狀，宋希平發揮極大的耐心、毅力、與專業的精神，把它們一一補綴、還原。從新石器時代早期的繩紋陶，歷經商、周、秦、漢、隋、唐、北魏、六朝、元、明，一直到清朝；質地從陶、瓷到銅、玉、象牙、木器，宋希平都曾修補過，他以不斷迎向新的挑戰的態度，化腐朽為神奇，使它們重新擁有肉眼不易察覺的完美形狀，成為史博物館內重要的展覽品，及收藏家眼中無限嚮往、可望而不可及的古董、珍玩。

民國二年出生的宋希平，是山東煙台人。抗戰前，自家鄉的一所蠶絲專科學校畢業。抗戰期間，他參加游擊隊抗日。民國三十四年抗戰勝利，宋希平回到家鄉當警察，過了幾個月的太平生活，但不久赤焰四起，他再度加入軍隊剿共。民國三十八年，隨軍隊自青島撤至台灣。

來台後不久，他就離開了軍隊。剛開始曾在基隆賣過油條，後來到台北改做土木包工的生意，這一做做了十幾年，卻並沒有成功，是為什麼呢？他坦白相告：「我愛打麻將，一坐上牌桌，就把生意事全給忘了。商場如戰場啊，心不在焉的，就做不成功了。」土木包工生意做垮之後，他倒是大澈大悟了，深深瞭解到凡事要專注、務實的道理，也再不上牌桌了。

是一座唐三彩武人俑及一匹唐三彩戰馬修補前後的對照圖。（光裕）

接觸陶瓷製作，種下修補因緣

「民國五十四年，我進入中華藝術陶瓷公司擔任總務方面的工作，當時是甚麼事都做，舉凡採買啦，廚師放假時下廚煮飯啦，或者，工廠裏缺人手，我也做點陶瓷工人的工作。這樣邊做邊學，對於陶瓷的製作，也有了瞭解。」

「在中華陶瓷工作的那段日子裡，我似乎又重拾孩提時代愛捏泥巴的童心。於是我以低價向廠方買回一些陶瓷次貨，憑著多年來對製作陶瓷的一點心得，自己調配石膏、油漆、或瓷土，來修補這些有缺損的陶瓷品。這就是我從事陶瓷修補的開始。」

「修補過的次貨效果頗佳，我心裡很是得意，於是對修補陶瓷的興趣也愈來愈濃，便開始作更深入的研究。後來，我發覺石膏的效果還不夠好，它的耐久性低，就又繼續實驗，發現樹脂更為適合。因為樹脂的顏色具備了各種深深淺淺的白色，硬度也有很多級，有些很有彈性，有些則彈性較小，可以用來配合古陶的各種硬度，做適宜的接合。」

民國六十一年，史博館公開徵人修補館中收藏的陶瓷古物。宋希平也跑去應徵，他花了兩個多月的時間，修補了三、四件古物，館方覺得他成績不錯，就正式錄用他從事古物修補。

是一座唐三彩武人俑及一匹唐三彩戰馬修補前後的對照圖。（光裕）

不斷琢磨、鑽研，理出了一套程序

在史博館修補古物的九年多當中，宋希平已經摸索出一條修補古物的工作程序。他說，修補古物最要注意的兩點，就是顏色與拼撿。

談到陶瓷古物的顏色，就要提到陶瓷器表面所敷的一層釉。釉，是陶瓷器製作中最複雜的一環。我國古時的釉藥依其性質可分為灰釉、鉛釉、長石釉、石灰釉等。古陶中多施用灰釉與鉛釉；瓷器上常用長石釉及石灰釉，較不易老化。

然而現代人實在很難找到古代取自天然植物的釉料顏色與配方。宋希平只好採用化學顏料。他把各種單色的化學顏料，像水彩調色般，一一調配出各種所需的顏色來。

宋希平說，在拼撿以前，對古陶瓷的狀況要先作一番深入的了解。繼而進入分析階段，又可分為兩個層次：一是確切了解器物構成的原料，二是推斷損壞前的情況。

「以古陶瓷為例來說，因地域、時代因素的不同，所使用的陶土質料也就不一，有灰陶、黑陶、紅陶等。譬如『唐三彩』的底色雖說是白色，但有的質地呈粉紅色，有的帶點灰，有的帶褐黑，有的則帶赤赭。像洛陽一帶出土的古物顏色較白，長安一帶的則帶點粉紅色。此外，古陶器的質地也有差異，因使用陶土材料的不同，有些質地細膩，有些含砂粒。更由於煅燒時溫度的關係，硬度懸殊很大，加上有些使用陶鈞（拉陶坯的車盤）製造，器壁厚度較均勻，用手捏成的厚薄就不同了。」

是一座唐三彩武人俑及一匹唐三彩戰馬修補前後的對照圖。（光裕）

比拼圖遊戲難得多

著手修復陶器的第一步便是拼撿，以斷定殘片是否屬於這件器物。宋希平覺得「這可比拼圖遊戲還要難上千萬倍」。每一小塊殘片，都得檢視它本身有無破損或缺角，然後先行假設拼湊一番。他以一具破成十餘塊的瓷質器皿做示範，先用膠把碎片大致黏湊起來。

拼湊時必須注意角度，以確定其間是否還有其他缺塊。若有疑問時，立刻記錄或拍照，作為另一次拼湊的參考。宋希平並且說：「拼湊時，我不只用眼睛看，也用手掌來觸摸。」

拼撿後，接著是清潔工作。洗掉泥土比較容易，如果破片上有舊的黏著物（可能過去也經人修補過），必須先浸潤軟化（如果是動物膠，就用溫水；蜂蠟使用氯仿，樹脂使用酒精，石臘則加熱或以汽油塗抹），然後用軟刷、布片或小木片來清除。清潔工作是耐心的考驗，輕不得，也重不得，先用海綿或駝毛之類的軟刷刷去灰塵，不易除去的，再沾水輕洗。遇到吸水的陶器，用溫水的效果比冷水為佳。若古陶器上附有鹽質（多半是入土重出的），就把器物全部侵入水中，頻加換水，直到鹽質汰盡。

宋希平說：「清潔古物，適可而止，過度反而會弄巧成拙。同時千萬不可用小刀之類的器具刮削汙垢，彩繪陶連浸水都不可以，以免顏色遇水脫落、或減損。」

是一座唐三彩武人俑及一匹唐三彩戰馬修補前後的對照圖。（光裕）

揣古人之意，增補缺失之處

碎裂的古物難免會有缺失，所以增補也是修復古物的重要步驟。增補多半採取「製模」與「接合」兩個程序。製模通常先用手工以釉泥塑出模型來，再用燒石膏敷在泥塑模型的外面，以製成外模。石膏外模製妥後，加上氫氧化鋇及草酸使石膏堅硬如石。然後待石膏外模脫水、堅硬，而石膏內的水泥浸泡泥塑內模，內模於是軟化脫落；再在石膏外模內灌入樹脂，做成樹脂內模；石膏外模再用水浸泡使之剝落，即可將樹脂模型取出，接合到古物的缺失處。

談到「接合」，宋希平拿一隻碎裂成一百餘片的清朝大花瓶當例子。他先嘗試將碎片假拼湊，一片片嘗試，一片片由上往下拼湊，其中最小的一片只有小指頭般大。他說：「花瓶是曲線的器物，只要其中一片的位置稍稍不對，整個瓶身就會歪斜。接合任一小片，都必須小心翼翼。」

使用的接合劑有：動物膠、火棉膠、樹脂、燒石膏等幾種。黏接部位，黏接劑在乾燥後有的會凹凸不平，就需用一種十分精細的小鋼鑿把它磨平。宋希平的經驗告訴他，用動物膠時，破片最好先用熱風吹暖它。而用火棉膠或樹脂接合小件陶器最為有效，同時接合部位應先以水久浸。用燒石膏修補大件陶瓷最佳，如果在石膏乾透後再塗以棉膠或醋燒纖維的稀薄液，可以更耐久。

宋希平與他為史博館修補的清朝瓷花瓶合照。（光裕）

細心補綴，串連了歷史與文化

綴補後，可能還會有一點縫隙，還要經過填洞、磨平，最後再調色補畫，絕不能操之過急。

史博館館長何浩天說：「我們一直以全力來保存、維護先人遺留下來的文化資產，壞了多少，我們就修多少。」

在這一個前題之下，宋希平在史博館孜孜矻矻修補了九年多的古物，名聲漸漸傳出，也有不少古物收藏家慕名而來，請他代為修補。這些修補後完整如初的古物，都只是他手中的「過客」，然而他仍感覺十分滿足，以為這都是一樁樁奇妙的歷史因緣——假如幾千年前的陶瓷工匠地下有知的話，會不會感謝有人在經過千百年的歲月催磨之後，悉心為他們修補那些當年的心血結晶？籍此讓後代的子孫們，也得以窺見先人在文明進展上所作的種種努力。

宋希平與他為史博館修補的清朝瓷花瓶合照。（光裕）