中國的書法，是一種奧妙而富哲理的藝術，自古以來，不但是讀書人必修的治學方法，也是文人雅士靜心養氣的一大修為。宋代大藝術家蘇東坡曾說：「明窗淨几，筆墨紙硯皆及精良，亦自是人生一樂。」

古人臨池揮毫，以心性專一為要，然而所謂「工欲善其事，必先利其器」，騷人墨客對於文房四寶——筆墨紙硯，也十分講究：筆要尖、齊、圓、健，墨要煙細、膠輕、色黑、味香；紙張需細澀柔韌，硯台則講求石材的精細均勻。昔日中國大陸的湖州筆、徽州墨、宣紙、端硯……等，都是以產地命名的精良佳品。

在一切講究便捷快速的工商業社會中，鋼筆、原子筆取代了毛筆的地位。古人學書消日的悠然難再，毛筆業也逐漸式微，而書畫家更是頻嘆「好筆難求」了。

那麼，怎麼樣的毛筆才算「好筆」？如何製作一枝書畫家眼中的「好筆」呢？

勝大莊主人李志仁，有志做一個制筆設計的工程師。（楊永山）

尖齊圓健才算好筆

古人選用毛筆，有「尖、齊、圓、健」的說法。「尖」就是鋒毫要尖銳；「齊」是將筆毛搓散時，前毫整齊、無長短雜毛；「圓」就是筆毫的前半端整個形狀要飽滿圓滑；「健」，則是在毛筆蹲下時，毫鋒自然有力彎曲，而在提筆後又勁健直挺。

要想做一枝真正適用的好筆，除了要具備「尖齊圓健」的造筆技術之外，還必須對毛筆在書畫上的各種筆趣、筆性，有深入的研究體會，再與造筆知識和技術相配合，才能造出真正的好筆。

目前坊間的制筆工人，多為學徒出身，所受教育有限，本身既不練字也不用毛筆，對於書畫藝術自難有深入的瞭解。因此就算他能將制筆的每一過程處理得很精細，做出來的筆外表達到尖齊圓健的標準，卻往往筆性僵硬，不能適應書畫家們不同的筆路。反過來說，用筆熟練，對各種筆性、筆趣有深入瞭解的書畫家們，卻又未必有制筆技術。這種藝術與技術難以兼備的難題，就是「好筆難求」的主要原因。然而勝大莊莊主李志仁，卻因擁有得天獨厚的家庭背景與書畫涵養，而能突破此一障礙。

如果再鋪上一張上好的宣紙，這就是中國人所謂的「文房四寶」了。（楊永山）

從小耳濡目染

由於家中經營筆墨廠，李志仁從小就與毛筆為伍。他說：「記得小學時候，每天放學回家，我就得幫著糊筆墨商標，後來又學會在筆桿上刻字。別的同學成羣結隊出去玩的時候，我卻必須留在工廠裏幫忙，或被父親逼著在屋裡練字。」

長大之後，李志仁對於齊鋒、剔毛、定型……等毛筆製作過程，已暸若指掌。但當時他從沒有想過將來會以制筆為終身職志。大學時他念的是數學系，對企業管理也很感興趣，一心想在畢業後出國深造，攻讀學位。

大二那年，李志仁在一個偶然的機會裡，得以進入名書法家莊嚴的門下研習書法。在莊慕老含蘊深厚的藝術修養陶冶下，李志仁悠游於廣闊的藝術天地裡。

莊慕老非常重視筆墨，也喜歡收藏筆墨，很多業以失傳的古筆，都可在莊家一睹風采。李志仁說：「除了上課練字、暢談古今之外，莊慕老經常主動拿出古筆古墨給我看，引起我很大的興趣。」

外國人也到勝大莊選購中國毛筆，也有人參加書畫班學習中國書法與國畫。（楊永山）

天平筆與非洲葫蘆

在莊嚴收藏的古筆中，有一枝唐朝的「天平筆」，十分特別。它的筆頭既短且胖，而筆鋒卻忽然瘦了下來。據說這種筆下筆後字體的粗細變化很強烈，古時專門用來抄寫經文。

「老師鼓勵我試著仿造一枝，我覺得新奇有趣，就帶回家仔細觀察。」李志仁試了五次，總算仿造出一枝天平筆，興沖沖地拿去給老師看。老師滿意地點點頭，又取了一個晚輩由非洲帶回來的葫蘆，囑咐他以葫蘆為筆桿做一枝聯筆。

這回李志仁輕而易舉地做出來了。慕老十分高興，頻加稱讚，李志仁因此對自己做筆的信心大增。

莊慕老八十歲生日的那天，李志仁用上好的純狼毫精心製作了一枝「醉葫蘆」，送給老師作為壽禮，然後心情緊張地靜待回音。「沒想到莊老試用後愛不釋手，經常用它哩！」李志仁在興奮之餘，又做了好幾枝同樣的筆，分送給國內幾位有名的書法家，包括王壯為、江兆申、台靜農等人。

後來王壯為特別用這枝筆寫了一幅字回送李志仁。江兆申先生也深加愛惜。然而李志仁發現送給台靜農教授的醉葫蘆卻像打入冷宮般，未被使用。李志仁回想當時的心情：「那時我真是失望極了，也覺得疑惑，為什麼同樣用家中最昂貴的上好毛料，小心翼翼做出來的筆，卻有人視如珍寶，有人束諸高閣呢？」

苦思數日，李志仁猛然發現自己犯了一個極大的疏忽：莊慕老、王壯為、江兆申寫的都是硬筆書法，用起純狼毫筆，自能盡情揮毫；而台靜農擅寫軟筆書法，慣用長鋒羊毫，「醉葫蘆」自然就派不上用場了。

這些毛筆都經過李志仁的精心設計，不論筆毛的調配或筆桿上的羊角裝飾，都有獨到之處。（楊永山）

貴筆不一定是好筆

這件事情使李志仁從中悟出制筆的真精神，乃在「尖齊圓健」技術之外，也要懂得依照寫字者的性情、習慣與運筆方式來製造不同筆性的筆。李志仁認為，用筆但看「適不適用」，不該有貴筆即好筆的說法。採用昂貴原料做成的筆，價錢高，卻不一定對每個人來說都是枝「好筆」。

一枝毛筆，在一般人眼中或許只是一把類似刷子的工具，但在李志仁的心目中，它卻是有性情、有特長，甚至是有生命的。李志仁著迷似地到處觀察書畫家們的每一幅字畫，細細揣摩其中的筆趣，然後設想作者應該用何種筆性的筆才最合適。他也經常將自己觀察所得與書家討論，聆聽前輩用筆的經驗、心得。

李志仁說：「我曾經花了三個月的時間，在江兆申先生的身邊看他寫字作畫，與他談天，然後為他做了一整套個人專用的毛筆。」他也為張大千、姚夢谷等書畫家設計專用筆。「……莊慕老愛用純狼毫寫瘦金，王壯為喜歡豹狼毫，姚夢谷常用有彈性的兼毫，靜老則擅用長鋒羊毫……」經過那段時間的鑽研，李志仁對國內一些出名的書畫家用筆的嗜好和習性都暸如指掌，也從這些體驗中，更能掌握筆性的奧妙。這時候，他毫不考慮地放棄了美國史丹佛大學企管研究所的入學許可，而埋首於故宮博物院的典籍中，幾乎讀遍了古今制筆的書論，然後接掌了父親的「勝大莊」筆墨廠。

這些毛筆都經過李志仁的精心設計，不論筆毛的調配或筆桿上的羊角裝飾，都有獨到之處。（楊永山）

制筆的工程師

李志仁有信心以自己悉心體會出的制筆經驗，配合傳統理論的基礎，製造出真正有筆性的「好筆」。他認為，做毛筆應該像蓋房子一樣，不但要有一流的工匠，能將地板鋪平，牆沿砌直，更需要一流的工程師，設計藍圖。李志仁說：「我就要做那個制筆的工程師。」。

李志仁根據韋誕「筆經」上記載的制筆法：「桀者居前，毳者居後；強者為刃，軟者為輔……」之說，加上本身經驗，使他深知筆性的確切掌握，在於筆毛的調配。他首先將兔須、狸毫、貂鼠、獺毛、紫毫、豬毛、牛耳毫、羊毫等十幾種制筆的毫毛，用科學方法分析它們的形狀、毫性、壽命、吸墨量……等。然後將筆頭由內而外分為五層，用各種不同性質的毛調配成不同筆性的筆。例如欲做蒼勁有彈力的筆，則在第一層用豬毛、第二層用兔須、第三層混合紫毫與羊毫、第四層用牛耳毫，最外層再用狸毫包裹。如果要筆柔軟厚重卻不失彈性，則在一、二層用牛耳毫混豬毛，外層皆以軟羊毫包裹。

在李志仁細心調配下，已研究出廿幾種筆性不同的毛筆，足以因應各種需要。他表示，由於筆毛層層相為依襯，筆性必然靈活，而且愈是精細之筆，層次分得愈多愈細。李志仁並在竹製筆桿的筆頭上方飾以羊角，不但在外觀上增添了古樸的意味，也有固定的功能，解決了傳統毛筆容易脫毛和筆頭掉落的困擾。

除此之外，李志仁在制墨上獨到的方法也值得一提。他自己設計了一組機器，用轉輪的動力磨製原料，代替了傳統所謂「千搗萬杵」的人力，再加上適當的化學藥方，使得墨的質地柔膩細緻、膠輕味香。勝大莊出品的「中華墨寶」是國內外許多書畫家的必備之物。

勝大莊也代銷紙、硯，但並不製造紙、硯。李志仁最主要的心力還是擺在毛筆上，墨則次之。

這些毛筆都經過李志仁的精心設計，不論筆毛的調配或筆桿上的羊角裝飾，都有獨到之處。（楊永山）

獲得制筆設計金爵獎

「勝大莊」精心設計的筆墨，不但很快就被國內書畫界接納，而且還外銷日、韓、美、加、瑞典、比利時……等國家。難得的是，李志仁還將多年研究的制筆心得，公開發表在「藝壇」雜誌上，提供愛好此道的同行參考。全國書畫學會特別頒贈了一座制筆設計的金爵獎給李志仁，以獎勵他為傳統中國書畫工具所做的努力。

在李志仁的設計經營下，「勝大莊筆墨廠」業已擁有二家門市部、一個專做筆墨外銷生意的貿易公司和一間筆墨工廠，此外，也相繼成立了書畫補習班、藝廊和古董拍賣中心。

理工出身、對企管甚有興趣的李志仁，放棄了所學，獻身於承繼祖業，由於他的專精與努力，已成功的走出了另一條路。對於傳統文化與技藝的傳揚發展，最需要的，也就是像這樣肯用心、又有現代化學養的年輕人的投入。

國內名書畫家姚夢谷和王壯為參觀勝大莊師傅制筆的巧藝。這是制筆最重要的過程——「齊鋒」。（楊永山）

勝大莊書畫班上課的情形。（楊永山）