信仰中的水宇宙

比利時駐台代表馬徹（Matthieu Baudouin A. Branders）以外國人的眼光發現，台灣的海水浴場常見安全警示線，從事水上活動台灣人也會謹記穿著救生衣，可見對水充滿敬畏之情。

但另一面來說，台灣人對於火卻是毫不畏懼，不僅常見燒金紙、燒香的習俗，除了常見的放天燈，帶有風險的蜂炮，台灣人竟然躍躍欲試。

尚火但畏水，本性使然

為什麼台灣人怕水卻不怕火？其實可以從民族文化裡得到解釋。中研院民族所前研究員林美容直言：「漢民族是火的民族。」傳統社會以農耕為主，強調安土重遷，代代傳承的香火觀更是深植民心，並有著焚香、燒金的習俗。盤點台灣的重要民俗活動，舉凡放天燈、蜂炮、燒王船，都是「火文化」的反映。

這樣的特性也衍生出台灣人「需要水但畏水」的天性。但水是人類生存三要素之一，對於農耕民族來說，水源更是不可或缺。因此，面對缺乏水利設施的古代，水患頻仍，如「大禹治水」流傳已久的洪水傳說，除了顯現出人們對於水的恐懼，但也展現出水資源管理、因應的積極態度。

可說，「先民除了仰賴土地來獲得利益，同時也講究水資源的利用與控制。」如林美容所言。美國漢學家魏復古（Karl August Wittfogel）以「水利社會」來指稱東方社會，也是這個道理。

在台灣各項祭祀科儀、民俗文化之中，火元素格外醒目，但水文化也相當豐富，如知名的東港燒王船，可以發現兩者的共存與共融性。（林格立攝）

民俗學者林美容認為，漢文化固然以陸地文化為重，但在四面環海的台灣，海洋文化也是值得發展的面向。

從水出發的民俗文化觀察

傳統民間信仰，素來融合陰陽五行的概念於其中。「火」屬南方，陽氣盛；「水」屬北方，有其陰柔、溼潤的一面。也解釋了，為何台灣的火文化總是外顯且張揚，水文化卻低調又收斂。然而，就像台灣重要的祭典燒王船，其實兼具水與火文化的特質，顯示兩者並非水火不容，更像是事物的一體兩面，不同的觀點，能互補且共容。

一直以來，火文化都是民俗研究中的顯學。新港奉天宮世界媽祖文化研究暨文獻中心執行長林伯奇長年醉心於台灣民俗文化，他嘗試另闢蹊徑，由水出發，走遍台灣南北，從象徵「第一滴水」的湧泉出發，到廣納百川的海洋為結，陸續蒐羅超過250則，發生在溪邊、河邊、湖邊、圳邊、海邊，與水相關的民俗、科儀、信仰。

他也發現，除了眾所皆知的海洋女神媽祖、討海人虔信的王爺，民間還有不少大大小小的「水邊行事」，他將發現集結付梓為《水邊行事》一書。

盛行於南瀛的特殊藝閣「蜈蚣陣」，連綿不絕的隊伍猶如蜈蚣爬行在大地上，象徵著以蜈蚣克青瞑蛇，以毒攻毒。（外交部圖庫資料）

與水意象連結緊密的觀音，因此許多觀音廟前都會建造水池，相互呼應。（外交部圖庫資料）

不說不知道的水密碼

林伯奇說，這些水邊文化多被掩蓋、隱藏，甚至遺忘。

在台南地區，由蕭壠香、學甲香、土城香、麻豆香、西港香合稱的「南瀛五大香」，一直以來，都以百足真人「蜈蚣陣」的傳統而揚名，廟會時，由木搭的抬閣連綿成行，上頭坐著由兒童裝扮的歷史或神話人物，兩側由人肩扛或推著車輪前進，極富特色。

而探究這樣「沒有蜈蚣（陣）不成香（科）」的習俗由來，正與水有關。這些藝陣所發展的位置，正在曾文溪與急水溪之間。供應當地豐沛水源的曾文溪，其實也常釀水患，歷史上多次改道，當地人形容就像「青瞑蛇」（盲眼蛇）一樣四處亂竄。因此才選擇與蛇相剋的蜈蚣，冀望透過儀式克定水患。

林美容也說明，神號「南海大士」、「慈航大士」的觀音，本具持淨瓶楊枝為眾生灑淨的形象，更別提水月觀音、流水觀音等化身，與水連結之深。可以注意到，觀音廟前常有水池，與形象呼應。台灣各地的湧泉旁，也常見祭祀觀音。

 與天然湧泉相對，以人工開鑿的水井，則以祭祀土地公為主。民間咸信土地公能幫人「顧水頭，把水尾」，因此傳統上，土地公廟的方位會朝向水源的方位，確保「肥水不落外人田」。

鎮水之物種類、造型相當多元，除了常見的石敢當、石碑，大樹、惜字亭、寶塔，其實都具鎮水用途。（林伯奇提供）

矗立於雲林西螺的泰山石敢當，上頭五字的書法與一般文字略有出入。（林伯奇提供）

台南安南區公親寮的鎮水神物，採罕見的神象造型。（林伯奇提供）

醉心民俗文化的林伯奇走訪台灣各地，發現台灣水邊的民俗活動相當精采。（林伯奇提供）

鎮水神物百百款

而在林林總總的水邊行事之中，林伯奇認為，時常佇立在水邊的石碑與石敢當，尤其是水文化的代表，「象徵了人與土地最直接的連結。」他說。

遙想當年，畏水但又需要水的先民，初來乍到台灣，除了尋找水源的迫切，面對難以預知的自然環境，還需要集眾人之力投入治水工程。萬物有靈的信仰使然，讓他們年年必定行禮如儀舉行河邊祭祀，同時不忘借助厭勝物以求避邪招福。

這些厭勝物，其尺寸、規模、樣式，會因應所在地的地理條件而改變。最常見的形式，莫過於石碑、石敢當了。

濁水溪是台灣第一長河。聳立在濁水溪南畔堤防上，雲林西螺鎮的泰山石敢當也有著169公分的驚人高度。上頭刻有「獅咬劍」的圖騰，劍的方位直指濁水溪。書寫的「泰山石敢當」五字，呼應著古代《魯班經》所記載的圖繪。「泰」字中的「水」少了一捺，「石」字上卻多了一點，「敢」字中的「耳」下方筆劃沒有突出，想來無非是為了祈求：水要少、石要多、敢用兩腳站穩。

曾文溪畔的石敢當則顯得多元，台南安南區的曾文溪畔的石敢當採用石象的造型，推測應是取經大象吸水，能止水患的意象。

林伯奇補充，就像長江畔的黃鶴樓，昔人所建亦是取其鎮水之用。

台灣河旁常見的大樹，台灣人敬稱的榕樹公、樹德尊王、龍樹尊王，大樹「根系發達，會長出許多氣生根，能抓住土石抵擋水患」。

鄉間常見石塔、寶塔，甚至是客家聚落中的惜字亭，其實也蘊藏著鎮水用途。林伯奇指出，六堆、美濃、竹田的「南客」尤為常見，幾乎有水經過的每個村子都可見。

水是人類生存之必須，不同族群、民族都會發展出各自的水文化，如日治時期留下的圓山水神社，就屹立在草山水道系統上的水利設施之一、圓山貯水池旁邊。

早年不論渡海、渡河，或因水患等意外喪命，並不罕見，普度前一日會燃放水燈，指引水中的孤魂來陸上接受供養。（外交部圖庫資料）

台灣人的美德，尚「水」

林伯奇亦想提醒我們，這些水邊文化的存在不僅具有文化傳統的價值，更重要的是，對於自然環境的尊重以及敬天謝天的精神。

先民藉由籌辦每年一度的祭祀活動，也藉機整理環境、修補堤防，重新凝聚起對自然環境的重視。然，隨著現代化水利工程開始有政府接手，祭祀活動也從民間自主發起，轉為由農田水利署、台灣自來水公司等官方單位承辦，河邊祭祀的文化正漸漸流失。

悲天憫人的美德，也是水邊文化的另一特色。

由於台灣四面環海，激流湍急，導致意外枉死，並不罕見。出於悲憫的美德也好，或者惟恐孤魂野鬼四處遊盪人間作祟，不論從何而來，是本國人或異鄉人，甚至是物品，台灣人均予以祭祀、供奉。

屏東恆春的八寶公主廟，祭祀著因船難客死他鄉的外籍人士。高雄鳳山的紅毛港保安堂，供奉的主神之一「海府元帥」，是在太平洋戰爭中死去的日本軍官。雲林西螺社口水德堂，供奉清末漂流於大排一男一女的頭顱，信眾親切地稱為「水流公」、「水流媽」……。

林美容更說明，這按理當屬陰廟的廟宇，卻常見「陰轉正」的現象存在，由「三面壁」小廟逐步擴建，不僅設有廟門、龍柱，並且有乩童為神明代言，香火鼎盛。

這些現象的存在，確實見證了台灣人「有容乃大」的善意與悲憫。

彰化二水的林先生廟，祭祀著傳說中幫助施世榜建成八堡圳的林姓人士。

立足陸地，面向大海

除了漢人以外，在台歷史更悠長的原住民，也有許多與水相關的傳統文化。

林美容舉例，西南沿海平埔族的嚎海祭，負責「牽曲」的尪姨會以母語吟唱著哀戚的歌謠，遙拜當年渡海來台因海難而過世的祖靈。台南地區的平埔族有前往水源地「請水」的儀式，祈求風調雨順。達悟、阿美族的少年必須到海中，山中的魯凱族必須到河裡，接受耆老的訓練，才能算是獨當一面的成年人。更別提是台灣考古如墾丁遺址發現的貝塚，留下了史前人類傍海維生的直接證明。

若把時間拉長來看，隨人與時代持續流動的信仰，在台灣也展現出有別原鄉的自身特色。

台灣興盛的王爺信仰，在中國原鄉本被視為在地的守護神。因其放流習俗，台灣沿海收到許多漂流抵台的王船，乘著王船在海上來去的王爺，才逐漸轉型，成為漁家信奉的航海之神。

鄭成功信仰更是台灣所獨有。濁水溪、大甲溪流域，甚至可以見到刻有「開台聖王」、「開台國姓公」聖號，仰賴鄭成功靈力的鎮水石碑。若按照歷史紀錄，鄭成功在台的短暫年間，僅行腳台南地區，但由於台灣人篤信鄭成功是鯨魚化身，能消弭水患。

水邊行事的「再發現」，除了為傳統文化提供了另一種的觀點，同時也見證了台灣文化兼容了陸地與海洋的兩種面向。

漢人傳統上視水為阻隔，甚至認為水中有「壞東西」藏匿徘徊。然，上百年以前渡海來台的先人，卻從廣袤大海上看見了一線生機，存在廣闊的可能性。

陸地是傳統、是根基、是源頭，不應遺忘；但海洋是可以積極發展的面向，是值得開拓、深化的領域，「水邊行事」的梳理或許還只是第一步，「目的不在切割過去、斷除傳統，而是在固有的文化上創造一個活絡文化生機的窗口，吸收世界文明精華的通路，連接地球村的管道。」如林美容所說。

西拉雅族的「牽曲」儀式多由婦女負責，婦女雙手交叉圍成圓，一面以母語吟唱古調，藉以表達對神靈的感謝。（外交部圖庫資料）

在四面環海的台灣，民俗兼容了代表陸地思維的火文化，以及象徵著海洋文化的水文化之複雜內涵。