金漆夾紵大士像裂了？！
這個消息在前陣子一經傳出，立刻引起大家的關心。除了心疼國寶受傷，自然也追究起維護的責任。
後經證實：大士像早在當年入宮時，頸上即有裂紋。故宮總算還得清白。
而許多人仍然好奇，厚實的漆器，早年因何脆裂？為何多年來不加修補？「夾紵」又是什麼？
夾紵俗稱「脫胎漆器」，是漆器的一種。
一般雕漆的製作，必以木或金屬為底胎，再層層髹漆、剔雕。夾紵則不同。
所謂「紵」，是「麻」的意思。「夾紵」漆器沒有胎，乃翻模成型，再將生漆與細麻層層相疊填貼，陰乾去模後，修整打磨，髹上所需彩漆，最後用植物油推光即成。
據專家考證及出土實物顯示，早在先秦時代，就有以夾紵法製作之勺、盤、盒、奩等漆器出現。
東漢時，佛教傳入中國，朝野廣建寺廟，大塑佛像。由於夾紵法很容易用來翻製泥塑佛像，漆像乃時興一時，隋唐更為盛行。
宋元之後，此技仍大量相傳沿襲，文獻上所謂「搏模」、「脫紗」、「脫活」，都指夾紵漆器。
清乾隆年間，福州出現一位名叫沈紹安的夾紵能手，所製器物輕巧精緻、活潑生動，據說當時曾馳名中外。
「金漆夾紵大士像」，是故宮所收藏唯一的一件夾紵漆像，製作頗有沈氏之風，因此被推斷為清代作品。
大士高73公分，重1.2公斤，立於蓮花之上，低眉沉思、寶相莊嚴；下身衣袂還隨風翻飛，線條流暢生動。然仔細端詳，可發現大士頸間，竟有一道裂紋——也就是這條小小縫隙，使它成為「新聞人物」。
故宮科技室主任劉萬航表示，夾紵漆器以漆、麻重疊凝成，比一般漆器更牢固且具韌性，不會因搬移震動而裂開。但漆器最怕乾燥，一經乾縮，就會導致裂紋，故須存藏在濕度較高的環境中。
因此，劉萬航推測金漆大士像的裂痕，恐係當年在大陸時長期置身於乾燥氣候所致。再者，大士像的頸部製作最為纖細，當初製作時為免影響線條之美，所用漆麻可能較少，一旦乾縮，受到來自頭部、胸部厚重的拉力，於是綻裂。
但他強調，台北故宮的漆器展覽室和倉庫，相對濕度維持在65%∼75%之間，不致使裂縫再擴大或加深。
劉萬航並且說，裂縫的修補並不難，可用生漆、灰粉、石膏、細麻等充填，表面再塗上同色化學漆即成。但自古以來，許多收藏家不但保留不補，還將之稱作「斷紋」，並分牛毛斷、亂絲斷、荷花斷……等多種名目。原來專家因著開裂紋路的不同，可據此作為斷代的標準和鑑賞的尺度呢！
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