薪傳獎肯定藝術地位
民國七十七年,喇叭花獲得薪傳獎,肯定了她在越劇藝術上的地位,目前任教於師大、花蓮師範學院等校的地方戲曲學者李殿魁說:「她每回上場,都能帶動整體戲劇的氣氛,儼然是個靈魂人物,丑角已不單是甘草人物。」
一身的絕活,最要緊的是有人接棒,喇叭花卻至今未收過學生或徒弟。「收學生幹什麼?」個性爽朗的她反問道,老一輩的觀眾漸漸凋零,年輕人可選擇的娛樂又多,欣賞越劇的人固然有,但新生代越劇演員賴以糊口的市場在那堙H
目前已升格為奶奶級的喇叭花,雖然亦頗擔心傳承問題,但也有些微的無奈,「一個優秀的丑角人才,必須天生具備好口才、膽量大的條件,否則也不易訓練!」只是人才何處求呢?
很顯然地,對有心的觀眾而言,只有一朵喇叭花是不夠的。
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喇叭花舉手投足間,趣味橫生,常逗得台下的觀眾捧腹大笑。
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喇叭花早年以青衣、小生見長,圖為民國四十一年的小生劇照。(喇叭花提供)
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民國四十年代,是越劇在台的全盛時期,喇叭花(圖中站立者)以詼諧逗趣的丑角戲轟動一時。(喇叭花提供)
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熱情的戲迷幫喇叭花拍下這幀彌足珍貴的紀念照,時間是民國四十八年。(喇叭花提供)
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今年六月,喇叭花與周彌彌攜手演出「非是黃梁夢」,舞台魅力不減當年。
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(右)一甲子的戲劇生涯裡,喇叭花贏得「越劇丑角之後」等多項封號。
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上好妝,另一齣戲又將開演,喇叭花從九歲粉墨登場以來,一「生」都是戲。
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喇叭花(左二)與港星夏華達(左一)、關聰(右二)、豫劇名角王海玲(右一)四人,民國七十五年於台視除夕特別節目錄影時,拍下這組照片。(喇叭花提供)
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(上)喇叭花一向談笑風生,而「隨時丟一個笑彈給這個世界」是她恆久的人生理念。
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(下)舞台上的喇叭花,為了發揮丑角的喜劇效果,常顧不得女性的矜持與含蓄。
(下)舞台上的喇叭花,為了發揮丑角的喜劇效果,常顧不得女性的矜持與含蓄。(鄭元慶)