介紹34歲焦元溥時，常無可避免會提及他的家人：他的父親是前海基會秘書長焦仁和、妹妹則是創作歌手張懸。

有別於妹妹為了追求音樂的理想，高二即休學離家，身為家中獨子，聰明、似乎也「沒那麼叛逆」的焦元溥，遊刃有餘地同時滿足父母和自我的期待。

他考上台大政治系，又取得美國佛萊契爾學院的法律及外交碩士，父母正欣慰他應該能傳承焦家「4代法律人」的衣缽時，他卻突然脫離軌道，說他想當指揮。父親聽了後，半開玩笑又語帶憂心地說：「學小提琴，找不到工作還能到地下道表演；學指揮，到地下道誰跟你表演？」

雖沒能到國外念指揮，但並沒有澆熄他鑽研古典音樂的熱情。他寫了兩篇分析鋼琴演奏學派的論文去申請國外大學，結果英國倫敦大學國王學院的音樂學博士班立刻同意收他，還給了他全額獎學金。

政治外交和音樂看似兩條沒有交集的軌道；但在他眼中，都是「高度藝術性的溝通」，只要掌握這個最大公因數，學習起來就能觸類旁通。

鋼琴是焦元溥最熟悉，也是最用心研究的樂器。

出身書香世家的焦元溥，從小就是個喜歡碎碎念的「文藝過動兒」，談起古典音樂，總是比手畫腳，話匣子一開就停不下來。

小學4年級，他聽到布拉姆斯的《悲劇序曲》，這首對小學生很是艱深的管弦樂曲，焦元溥卻彷彿受到天籟感召般，在似懂非懂間，被沈鬱曲風所流露的生命力深深吸引。自此開始以其天賦異稟的敏銳音感、細膩心思和努力用功，一頭栽入歷史悠久、學派複雜的古典音樂世界，大量蒐集卡帶和CD，很有邏輯地搭建自己的知識理論。

求知慾強又隱然有金牛座「錙銖必較」性格的焦元溥，國中時，就常打電話去當時知名的《愛樂人》雜誌踢館，糾正編輯「那個曲調、那個作曲家的生平寫錯。」後來該雜誌總編輯想請他寫稿，才知道這位滿腹經綸的麻煩讀者，還是個國中生；考上師大附中後，不甘寂寞的他，終於站上第一線的筆耕行列，成為音樂雜誌的主筆。

高中時，他更是兩廳院少數、甚至唯一會帶樂譜去聽音樂會的中學生。當他將樂譜擺在膝上攤開，就著演出前漸暗的燈光，一段段比對比螞蟻還小的音符時，其他聽眾無不投以驚訝的眼光。「樂譜是我們能和演奏家唯一看到的相同東西，不花心思研究很可惜，」他說。

舉例來說，蕭邦的作品，樂譜上常標示著非常強烈的表情和記號，很多演奏家會習慣將它軟化，好讓聽眾接受。「但其實很有稜角、很有個性的蕭邦，才是符合作曲家原意的詮釋，雖然它不一定最好聽。」很多人聽音樂是聽興趣，但他是研究，需要全面、客觀地理解。

焦元溥看到法國指揮家布列茲指揮20世紀作曲家巴爾托克的套裝CD，就自然露出孩子般率真的笑容，圖為大眾唱片許昌店。

勤於筆耕的焦元溥，27歲（2005年）就出版了3本多達63萬字的《經典CD縱橫觀》，在樂評界累積不少知音與讀者；從小學鋼琴的他，更深入鑽研歐美鋼琴學派的傳承和演奏詮釋分析，2007年即完成遍訪全球五十多位頂尖鋼琴家的《遊藝黑白──世界鋼琴家訪談錄》，被譽為一本「奇蹟之書」。

為什麼願意花5年時間，穿梭歐美的巴黎、柏林、莫斯科、紐約、波士頓等大城市，紀錄鋼琴家的演奏態度，完成這本重量級著作？

焦元溥說，起因來自「困惑」。「當我在聽音樂會和研究不同版本時，常會有『為什麼不照樂譜演出？為什麼他這裡要這樣彈？』的疑問，最好的答案當然是去問鋼琴家本人，才有最豐富的第一手資料。」

然而，只是名學生、沒有任何組織頭銜的焦元溥，如何說服行程滿檔的知名鋼琴家，接受他的訪問？

焦元溥說，剛開始的前十位鋼琴家最困難，逐漸累積出口碑後，他們會「好康相報」，約訪就順利許多。

同樣是古典樂迷的作家楊照在序中說，除了誠懇與耐心，焦元溥靠的是他展現出的能力，讓這些大師級演奏家，「尊重他的音樂能力，不敢輕忽他，甚至不願輕忽錯過和他談話的機會。……因為他們很快就會在他身上辨識出『同類氣質』。」

「他會在適當的時機，提出關於鋼琴家某首曲子某次錄音精確的問題──『在第2樂章第18小節，你為什麼捨棄踏瓣不用？』」楊照說，當世界級鋼琴家被問到這種問題，也都不得不打起精神來，認真思考。

例如大陸出身的青年鋼琴家安寧（1976~），即因在報上看到他精闢點出自己詮釋意念的樂評而主動探詢：「誰是焦元溥？」兩人從此熟識，安寧也成為他最早訪談的鋼琴家之一。

另一位深受國際樂壇重視，20年來不曾接受訪問的波蘭鋼琴家齊瑪曼（1956~），則是在看到他擬好的三十多個深入問題後，主動把電話號碼留給他，並表示：「除非給我20個小時，才能仔細地回答這些問題。」

在訪談中，兩人談到齊瑪曼被戰火摧殘的童年、蕭邦大賽對波蘭音樂教育的影響、波蘭現代作曲家盧托斯拉夫斯基特別獻給他的《鋼琴協奏曲》作品、15年不曾錄製獨奏曲的原因，以及齊瑪曼公開批評美國入侵伊拉克的道德勇氣等。

這本出版社原以為是小眾、首刷得賣一年的著作，竟在短短5個月就賣了6刷，可見焦元溥的專業功力和文字魅力。

透過著書立說、演講、主持廣播節目，焦元溥努力傳播音樂知識。而他的演講，絕對不是空泛的音樂導聆。「如果我總是在演講時播放《卡農》、《給愛麗絲》，或者談的主題都是大家耳熟能詳的貝多芬、莫札特名曲，那麼聽眾對古典音樂的理解，就會永遠停留在淺薄的皮毛，也不會願意再花時間和心力探索。」

焦元溥將持續進行全球鋼琴家的訪談，他的寫作計畫更已排到6年後。採訪末了，他提及曾拍攝多部音樂紀錄片，並為李希特、顧爾德等已故鋼琴大師留下珍貴訪談紀錄的法國紀錄片導演布魯諾．孟塞傑，頗有「有為者亦若是」的嚮往。

可以想見，在古典音樂找到人生理想的焦元溥，未來也將如孟塞傑般，為當代的古典樂界，留下既豐富又詳實的觀察註解。