連續劇主導權繳械
然而台灣獨領風騷的情勢,在二○○○年起丕變。
不景氣使台灣各大電視台虧損連連、盜版衝擊唱片業,除了因大陸媒體仍受到中共政府嚴重箝制,使得娛樂新聞、綜藝節目的華人市場還以台灣為主外,藝人、唱片公司、戲劇製作人、經紀人等,皆不得不「逐掌聲而居」,開始將中國視為主要市場,甚至有藝人幾乎完全放棄台灣市場,如黃安、張信哲等人,全力深耕大陸。
而中共當局對港台演藝人士投資大陸的限制也於焉開始。
「八○年代,大陸對外資的渴望是求之不得,尤其對『瓊瑤』這樣的製作人更是禮遇備至,」瓊瑤的媳婦、也是連續劇製作人何琇瓊說,二○○○年後,大陸政府警覺到培植與保護本土娛樂產業的需要,開始對港台製作人戲劇設限,嚴格規定工作人員比例。
中共廣電局將電視連續劇分為「國產劇」與「合拍劇」兩種。「國產劇」顧名思義由大陸的電視台主導,演員最多僅能有兩位台港人士,而製作人、編劇、導演即使是台港工作者,也不得掛名。而且國產劇每年有數量限制,不是每個人都爭取得到。
「合拍劇」則由台港製作單位與大陸電視台合拍,沒有名額限制,但不得登上任何電視台的黃金時段,形同以黃金檔成本製作二線檔期,很不划算。
一手包辦《澀女郎》一劇編、導、製的伍宗德就有滿腹牢騷。
「在片廠,連記者來探班都不能發言。那可是我的戲啊!」他說,他有千百個不願意離鄉背井,但目前台灣電視台八點檔一集只給五、六十萬製作費,根本拍不出好戲。
在商言商,同樣到大陸拍攝《風雲》的製作人徐進良表示,大家都很委屈,也覺得對不起自己的工作人員,但大環境使然,當然還是以爭取拍「國產劇」為主。
演員配額的限制,也同樣衝擊到原先光環最亮的台港明星身上。製作人楊佩佩就明指,現在大陸的「男一號」與「女一號」價碼早就超過台港明星好幾倍,「但礙於法令,還是得請他們,」她說。
經濟改革疾疾行,言論自由卻仍緊緊在握。無涉政治的流行刊物是中共開放媒體的第一波。