春來了！遍地草長花開，人們卸下了厚重的冬衣，大地也裝點上鮮麗的顏色。值此生意盎然的季節，正適合欣賞故宮名畫「春夜宴桃李園」。
前人嘗以「詩中有畫、畫中有詩」，來讚賞王維詩畫中情景意境交融的境界。我們瀏覽故宮名畫，卻發現另一種畫中有「文」的現象——許多歷代出名的文章，每被畫家入畫，像洛神賦、秋聲賦、桃花源記、歸去來辭……，不勝枚舉。觀者除品鑑畫技，還能玩味其中的文意情韻。這幅清代冷枚以唐代大詩人李白的「春夜宴桃李園序」為題，所繪的設色工筆畫，確是奇文名畫，相得益彰。
人們總愛感嘆：浮生若夢、春日苦短，思緒敏銳的文人，尤易感時傷春，每有「無計留春住」之慨。詩仙李白遂起「秉燭夜遊」的雅興，在桃李盛開的春夜，召集友人，在月下挑燈飲酒、吟詠作樂，並寫下這篇僅百餘字，卻辭短韻長、膾炙人口的佳作。
冷枚是清代著名的宮廷畫家，康熙時奉召入宮，以仕女人物見長，因此「春」圖中除勾繪細膩的景物外，尤以其間飲酒作詩的人物最為生動。
正中央鋪紙濡墨正發興為文者，應系「主人」李太白。其餘人物，亦各有不同姿容，細細端詳，極為生動有趣。
設色明朗、筆觸細膩的風格，加上右下角「臣冷枚恭繪」的落款，清楚表現了清代院畫的特色。所謂院畫，是指唐代以來，宮廷供養的畫家所繪之畫。這些畫家奉召入宮，投帝王所好而作畫，以得寵眷，難免有趨炎附勢之嫌。他們的畫，因此向為清高的文人畫家所忽視。其實院畫中不乏佳構，且由於它工筆寫實的風格，畫中人物、景緻、器用、活動……，多為當時寫照，因此成為後人研究當代民生與風俗的最佳史料。
「春夜宴桃李園圖」，雖取材唐代文章，但畫中無論卷棚屋頂、庭園假山，或是臨樓遠眺的高閣、瀕水遊憩的水榭，甚至石桌竹椅、窗櫺燈臺，全是清代樣式。其中纖弱的女侍，更是典型的清代仕女。可見畫家落筆，純粹只是「借題發揮」，並未下考證功夫。這也是清代院畫的特色之一。像以宋代為背景的清院本清明上河圖，畫中景物也同樣是清代風貌。
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