電影界最近有個很大膽的嘗試，拍了兩部在世女性政治人物的故事。為在世人物寫傳，難度很高，因為常會遭其家人否定，尤其又是一位有爭議、曾經權傾一時的政治人物。

電影《鐵娘子》中，英國首相柴契爾夫人身邊的每一個角色（除了父親）幾乎都身影模糊、黯淡無光，只剩下女主角梅莉．史翠普維妙維肖的模仿演技，讓人驚嘆於她對角色的中、老年時期無論外貌、舉止、腔調的細膩掌握；這部電影等於是為她量身打造，有大量留白的情緒和獨角戲，任其發揮。

因歐盟問題而與黨內同志漸行漸遠的柴契爾，一生功過難定。英國現任首相卡麥隆觀後即說：演員的表現非常精彩，但他不懂，為什麼現在要拍這部電影？

柴契爾的父親是雜貨商人，她沒有顯赫家世，又是女性，能在階級分明，以貴族血統自豪的英國，出任黨魁，迄今仍是英國有史以來唯一的女首相；靠著自負個性、堅定意志、強悍的政治手腕，突破障礙，成為國家領導人、世界人物，注定留名青史。

相對於柴契爾的鐵腕，緬甸民主運動領袖翁山蘇姬的柔軟，是另一種典型。

《以愛之名：翁山蘇姬》得到翁山兒子的授權，籌拍4年，但因為劇組無法進入緬甸取景，法國導演盧貝松只好到翁山早年在英國牛津的住家，說服現在住戶讓他入內拍攝，也利用谷歌地圖搜尋翁山被軟禁多年的緬甸住家細節，在泰國搭建實景。

電影快殺青前，緬甸政府釋放翁山，劇組三十多人申請入境探望，結果只有女主角楊紫瓊一人獲得簽證，而且只能短暫停留一天。劇組擔心她進入緬甸萬一發生甚麼狀況，但她仍決定一往；兩人在書房見面，翁山熱情擁抱她，就像見到親人一樣溫暖。

大眾文化不約而同將焦點投注在兩種不同行事風格的女政治家身上，也讓我們回頭思索國內女性政治人物的從政足跡。

一般人常誤以為女性投入政治的程度之所以不如男性，是因為女性對政治不感興趣、不具政治知識與能力，是政治的被動參與者。但1930年代人類學家瑪格麗特．米德在新幾內亞進行田野調查，就發現一個部落的男女個性都非常溫和，一個非常粗魯有侵略性，另一個部落女性是生產者，男性則是依賴者；米德因而在《三個原始部落的性別與氣質》指出，男女角色、分工與被期望的行為，不是自然法則，而是文化與社會結構塑造的結果。也就是說，女性參與政治的程度較低，不是先天心理上排斥，而是後天環境造成的。

即使經過半世紀有意識的抗爭、奮鬥，全球迄今能夠出線成為女議員的並不多，而有機會出任部長、首相、總統、總理的女性也是鳳毛麟角。

這個世界不能由單一性別來領導，從國外到國內，足以成為典範的女性政治人物，在從邊緣走向權力巔峰的路上，是用生命衝撞體制，用堅忍不拔的毅力，奏響了改革的樂章，當然該報以最大掌聲。

小啟：
光華6月號〈婚外有藍天，熟年出走潮〉關於我國離婚制度，更正如下：
「協議離婚」需雙方都到戶政機關辦理登記；2009年裁判離婚新增「調解離婚」制度。