一年半以前，柴智屏毅然離開讓她奠定綜藝節目超級製作人地位的《超級星期天》，轉戰戲劇界，製作全新劇種──偶像劇《流星花園》，媒體並不看好，形容她是「創意枯竭，黯然離開」。柴智屏看在眼裡，卻在心中告訴自己：我是「欣然」離開。

「在演藝圈做了十幾年，讓我深知『機會』與『創意』是成功的兩大因素，」柴智屏說，機會稍縱即逝，創意則俯拾皆是，所以她因著偶然的機緣，攀附住讓自己生命更上層樓的那一絲可能。

閃逝的機會

她細說從綜藝節目「圈內跨界」到戲劇製作的因緣。

當時她任職的「福隆」傳播公司在華視週三與週四的兩個九點半檔節目收視率不佳，華視想換掉，改由其他製作單位接手，柴智屏為此代表「福隆」出馬向華視主管說項。

「已經給你們好多次機會了，收視率不起色就應該換別人做做看嘛，」電視台主管完全不買帳。

「那不然換個節目，我自己親自製作好了。公司應該對我有信心吧？」柴智屏一時情急脫口而出。

「嗯，如果是柴小姐您製作的，我們當然有信心囉，」主管笑著回答，也沒再多說什麼。

當時柴智屏以為這是場面話，沒想到不久後，華視節目部竟來電詢問：「柴小姐的企劃案怎麼一直沒送來？」才發現這回是玩真的。

「當時華視週三是綜藝節目，週四是戲劇。由於週三已有人包走，理所當然地，我就『跨界』演出了，」柴智屏說，由於分身乏術，她只好辭去符《超級星期天》製作人的工作。

溢軌的創意

從綜藝節目到戲劇，在被形容為「人吃人」的演藝圈，其實許多人都在看好戲：「超級綜藝節目製作人」到底能玩出什麼戲劇新把戲？

柴智屏說，綜藝節目培養她對流行文化的強烈敏銳度，她分析當時台灣的電視收視習慣，發現青少年是看電視的大宗族群，但卻很少有為他們製作的戲劇。另外，自小虎隊之後，台灣已經很久沒有超人氣男孩偶像團體出現，青少年渴望偶像的心理只好移情於日本與香港偶像。

於是「給年輕人看的戲」加上「台灣新偶像團體」成為柴智屏製作戲劇的兩個重要元素。她選定租書店出租率第一、同時具有上述兩項特色的日本漫畫《流星花園》為題材，取得日本授權，改編劇本，尋找符合故事情節中的F4四位美少年角色，隨即展開拍攝。

「劇情寫實，但時空卻可以虛構，這就是戲劇的魅力，」柴智屏說，所以他們保留漫畫中主角們充滿異國情調的日本姓名，以漫畫迷為基本盤，並突顯唯美的拍攝風格。

全新的思考模式是柴智屏跨界的優勢，她將過去在綜藝節目的關係都動用上了。例如成本不夠，無法製作插曲與配樂，她就利用以前的人脈向唱片公司爭取免費使用歌曲，並以出版原聲帶時收較少的權利金做交換條件。這在戲劇界是創舉，唱片公司開始時還遲疑，但結果是：戲劇與原聲帶同時大賣，創造了雙贏的局面。

然而對戲劇的陌生也讓柴智屏嚐盡了苦頭。

通常台灣電視界操作綜藝節目的手法，都會在節目推出的前幾集大手筆製作，先打出氣勢，收視率穩定了，製作費再慢慢緊縮。柴智屏也以這種預算控制手法做戲劇，誰知戲劇是全然不同的模式，前面拍得精緻，後頭也得連戲才行。

「才拍了前面五集就花了近半的製作費，到最後只好自掏腰包，並且安慰自己還有海外版權可以賣，」柴智屏說，華視一集給七十萬製作費，她卻平均要花到一百萬。

「拍偶像劇就得有偶像劇的氣勢嘛，」她說，她的工作哲學是要做給自己看，每個人要超越的應該是自己，不然跑得那麼辛苦所為何來？

挑戰與騷擾

對別人來說，「跨界」是障礙，對她卻一直都是「利多」。

「我真的喜歡這一行，所以做每一件事我都充滿著熱情，」柴智屏說。

因著這樣的熱情，文化大學戲劇系畢業的柴智屏成功亦是一步一腳印走出來的。從第一份工作為三級片寫劇本，然後進入製作公司擔任綜藝節目《鑽石舞台》編劇、執行製作、《好采頭》、《週末連環炮》、《週末攝影棚》、《超級星期天》等綜藝節目製作人，到今天「天后級」的戲劇製作人、偶像團體經紀人，柴智屏是典型台灣電視工業中從最基層做起，而後闖出一片天的代表。

她說，在影視圈要成功，除了熱情，就是不斷地訓練自己，不厭其煩。影視圈瞬息萬變，沒有教科書，只能靠自己的觀察與想像力。

「我就是愛玩，所以把工作當作打電動玩具一樣，每一關有每一關的挑戰，但你總是會不斷地想過關、玩下去，」她說，她就是抱著這種「游於藝」的心態快樂地工作。例如她在擔任綜藝節目編劇期間，為了訓練寫對話型短劇本的能力，增加速度與精準度，就去買了一套魏龍豪與吳兆南的相聲全集，天天聽，努力學。

「練習的同時還可以隨著相聲大師的表演大笑數十回，」柴智屏說，真是快樂。

細數往日，有苦有樂，樂的部分在於工作細微處所帶來的樂趣與成就感。苦的是沒日沒夜的工作型態與職場上各種稀奇古怪的挫折。

柴智屏是影視界少數的幕後美女級人物，只是美麗的臉蛋，在男性掌握多數權力的影視圈，性騷擾仍是躲不掉的惡夢與必修自保課程。

在電視台製作綜藝節目期間，柴智屏就曾有過類似的遭遇。當時該台某位男性主管對她有好感，開始時先只是半夜打電話給她、不定時到攝影棚探班。某日半夜，柴智屏還在錄影，這位主管找她外出談話。

他們倆一路走進國父紀念館，黑暗中柴智屏心裡愈來愈毛。男性主管終於開口：「男女之間應該隨意輕鬆一些，感覺到了就應該去享受快樂的感覺，相互撫慰。」

機伶的柴智屏想嚴辭拒絕，但又怕影響日後的工作，靈機一動，便告訴對方：「我對愛情獨占慾很強，如果我愛上了這個人，他又不屬於我，我會寧可玉石俱焚、同歸於盡！」花心男人當場受到驚嚇，打了退堂鼓。

現在以柴智屏在影視圈的份量，這樣的事情少了，但繼之而來的卻是外界對美麗製作人私生活的窺探，舉凡婚姻、感情、花錢的方式，她的花邊上報率不比偶像演員少。對於外界的窺視，她淡然地說，這個圈子待久了還見得不夠多？不只別人蜚短流長的議論得等閒視之，更重要的是，不管做什麼事都得對得起自己。

不做「流星」

許多人或許會覺得柴智屏從綜藝節目轉戰偶像劇的成功只是運氣好罷了，F4的崛起不過是影視圈另一個暴紅乍紫的例子。但聯合報資深影劇記者粘嫦鈺卻認為，柴智屏是以「柔軟的身段，審慎的評估，正確的資訊」，才能一擊而中。

柴智屏則認為，在影視圈最重要的是敏銳的流行嗅覺，了解年輕人的需求是什麼。如F4選角時，她就認為演技是其次，重要的是明星氣質。

「偶像團體的存在就是要滿足一般人的幻想，」她說，所以當初她就設定了至少要一百八十公分以上、外型優異的新人擔綱。

台灣影視圈的怪現象就是一窩蜂，做到爛為止。自從《流星花園》成功後，目前已有四、五十部偶像劇開拍、播出。「偶像劇好不容易在華人市場開發出一條嶄新的路，我會希望自己在這樣的市場中有一定的產量比例，如此至少在相當比例內有我自己控制品質的戲，」她說，她未來一年的計劃是開拍兩百小時以上的戲，也就是至少十部戲。

「我不是說自己拍的戲就一定比別人好，只是這個圈子待久了會有使命感。你看，韓國現在有整個國家機器做後盾，積極外銷他們的娛樂工業，台灣卻相對越來越蕭條，」柴智屏說，台灣特殊的拍片環境，連八點檔四十集的戲為了節省成本，三個月內一定得殺青，如何拍得出精緻好戲？

所以柴智屏認為應該從自己做起，改善戲劇品質，培養新導演、新演員，賺的錢再投資拍更多新戲。「反正這一行都已經做這麼久了，以後也還是要繼續做下去。路要看長遠，先做出quality，錢可以日後再慢慢回收，」她說。

目前，柴智屏以戲劇為主的製作、編導、偶像演員經紀綜合的事業體逐漸成型。其中最引人矚目的是，在成功捧紅男孩團體F4後，柴智屏循著日本「傑尼斯事務所」的模式，另外成立大型偶像培育團體「可米小子」，做為自製偶像劇的班底。

「『傑尼斯事務所』以培養偶像為主，我則以戲劇為優先，」柴智屏說，雖然現在許多唱片公司的年輕歌手爭取接拍她的戲，但能由自己培養演員班底，主控權才會大些。至於扮演經紀人的角色將分散太多心力，並非她的初衷，她現在甚至把F4的部分表演經紀工作包出去給別人做了。

要繼續美麗

外表光鮮亮麗，也樂在工作，但女強人又苦又累的夜裡，關起門來，卻也曾經自我懷疑。尤其《流星花園》乍紅的那段時間，每天有敲不完的通告、接不完的邀約。嚴重睡眠不足的日子裡，柴智屏曾心想，做為一個幕後工作者，她在影視圈的名氣再盛也不過如此而已，況且賺的錢也不如外界想的那麼多，那又何苦讓自己的青春歲月在勞苦中度過？

這時她接到一封信。

一個媽媽寫信來感謝她製作了《流星花園》。這位觀眾的自閉症兒子以前連一句話都不會說，《流星花園》的演出卻讓他每天興高采烈，開口閉口劇中偶像人名。

「雖然孩子第一次開口叫的並不是『媽媽』，但那對一個母親的意義勝過一切，」信上如此寫著。

柴智屏讀完信後，所有的自我懷疑瞬間得到解答。原來在這冰冷、疏離的世界，個人的一些小小作為，依然可以讓心底的溫暖流動起來。

「熱情，百分之百、無怨無悔的熱情，就是我的工作方式，」柴智屏說，無論遇到再怎麼令人生氣、遲疑的事，都要露出微笑，繼續當個美麗、自信的女人。

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「最美麗的電視製作人」柴智屏甫獲美國「商業周刊」選出的亞洲「創新之星」榮譽，其製作的偶像劇《流星花園》又紅遍亞洲，可說是名利雙收。（柴智屏提供）

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柴智屏（後左一）製作的偶像劇《流星花園》不但捧紅男孩團體F4，續集開拍時也得到名導演侯孝賢（後左二）的背書。（周慶輝攝）

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曾連續三年獲得金鐘獎最佳綜藝節目的柴智屏（上，叢日攝）也時常在綜藝節目中客串演出，《連環炮》（中）、《今宵一路發》（下）都常可見到她的身影。

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柴智屏（左三）自己成立的公司「可米瑞智」，員工年輕且衝勁十足，站在他們中間，柴智屏像個孩子王。（連震黎攝）