一代伶王新馬師曾

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1979 / 9月

文‧奇玉 圖‧李培徽


在人生的際遇當中,絕少有倖至的事。一個成功的人,細細探究起來,必定有他成功的條件,譬如:勤奮好學、謙遜虛懷、忠義仁愛、沈穩堅毅…等等。一個成功的藝人,若能馳譽幾十年而不衰,必定也不只是練就一身技藝而已。粵劇伶王新馬師曾即可做為一個具體的說明。他除了因為很小就開始學戲,肯虛心向學、不斷苦練,並能自創新腔之外,更重要的,是他有「有為者亦若是」的抱負,不僅只自許為一個藝人而已:他行事為人堅守原則,保有中國傳統所講求的風骨氣節,並且有仁慈博愛的胸懷。因為這樣,使得他在呈半退休狀態的現在,仍然有著極大的號召力。他擁有「慈善伶王」的美譽,他獲得了多種榮譽贈勳,他是自由中國國人引以為傲的一位忠貞僑胞,他更是所有廣東鄉親心目中的一塊衝_。


溫文儒雅,一代伶王

今年的七月十九日,粵劇伶王新馬師曾偕同他的夫人洪金梅、他的舞台老搭檔鳳凰女等一行十六人,從香港搭機飛來台灣,做六天的訪問。

一下飛機,新馬師曾就被熱情洋溢的鄉親友好包圍。他穿著一襲白色長衫,胸前佩掛著三年前僑務委員會頒贈給他的僑光勳章,頭戴黑色禮帽,顯得溫文而儒雅。在大家七嘴八舌的問候聲中,六十三歲的伶王掩不住內心的興奮和感動,道出他率領致敬團回國的原因。

中共對海外的統戰工作,一向是無所不用其極。新馬師曾是戲劇界的泰斗,在香港有相當的影響力,一直是中共爭取的目標。中共曾經多次向他示意,願意出價三百萬港幣,希望他率團赴廣州公演一個月。而且,如果他肯回大陸定居,他們就把他在大陸淪陷前在廣州所置的地產全數歸還。但是都被他毫不考慮的拒絕了。

組團回國,為表衷心

不久前,中共「廣東粵劇團」到香港訪問,團中的許多成員,過去都是新馬師曾在廣州的老朋友,特別請他和鳳凰女等人去看戲。為了使老朋友得到一點友情的安慰,他們情不得已的去看了一場。不料,香港左派人士立刻以此為口實,到處宣揚說新馬師曾接受了中共的「招待」,要為中共做事,不敢再到台灣去了。這一來,反倒促成新馬師曾立即組團回國的決心。

這是新馬師曾第四次返國,一步出機場,他就立刻前往慈湖謁見蔣公陵寢,完成他回國的第一樁心願。在往後六天的活動中,他出席了「支援被奴役國家週」大會,他到中國電視公司錄影粵劇清唱,他參加了僑務委員會、中央黨部、廣東同鄉會、鄧氏宗親會(新馬師曾本姓鄧)等為他舉辦的歡迎酒會,他參觀了故宮博物院等名勝古蹟……。最令他感到榮幸的,是接連獲得僑務委員會頒贈的「海宣獎章」和中央黨部頒贈的「華夏一等獎章」,這兩種獎章都是宣揚中華文化有卓越貢獻的最高榮譽。

續做當做的事

新馬師曾獲獎後,並未有志得意滿的表示。他誠懇的說:「致力粵劇藝術,發揚中華文化,堅守反共態度,都是我分內應做的事。不論是否得到頒贈獎章的鼓勵,我都會繼續不斷的做下去。」

中國的地方大,地方戲曲特別多,粵劇是其中的一支,生、旦、淨、末、丑等各種角色都和國劇相差無幾,各種抽象化及象徵性的動作、化妝、服裝也相同。其中仍具有的差別在於國劇比較正式、嚴肅,粵劇比較輕鬆,經常可以順應需要,編一些新劇。此外,粵劇唱腔中加入了廣東小曲,而且是以廣東話演出。

粵劇歷年來經歷了不少改變,名伶朱次伯捨棄國劇中的男性假聲,改以自然聲音演唱;千里駒、白駒榮演出「佳偶兵戎」,採用國劇「虹霓關」中的北派武行場面;陳非儂在「仇緣」一劇中舞雙綢帶;薛覺先在「羅剎海市」中耍舞火球,這些都受到香港觀眾的激賞。於是粵劇中開始出現北方武技和舞蹈。

仍是廣東人所熱愛的戲曲

第二次世界大戰後,香港粵劇受到西方影響,也產生不少變化,譬如:文武場中加入小提琴及薩克斯風;傳統的簡易舞台被繁複的佈景代替……等。

粵劇在香港曾經盛極一時,後來因現代各種娛樂興起,粵劇頗受影響,無法經常演出,只有在觀音誕、土地誕、天后誕等節日時,才演出大戲。但粵劇在戲劇界仍有相當地位,也一直是廣東人引以為傲的地方藝術。

新馬師曾本名鄧永祥,自幼家境貧寒,九歲就入劇園,追隨名師何細杞、蛇公禮、周瑜林等人學戲。他天賦優異,加上肯下苦功,二個月後就挑大樑,擔任起主角來了,因而贏得「神童」的美譽。粵劇前輩覺得他是可造之材,幫他取了個藝名「新馬師曾」,希望他再創上一代粵劇名伶馬師曾的輝煌成就。事實證明,他果然不負前輩們的期望,成為粵劇界的中流砥柱。

唱腔自創一格

十一歲時,他又向唱紅生戲的林樹森學習國劇,精研京腔。他的嗓音清亮,音域寬廣,唱做集南北戲曲之大成,表演起來自成一格,特別動人,粵劇迷稱他為「新馬腔」。這次回國,中國電視公司為他製作了個特別節目,由他清唱「臥薪嘗膽」、「啼笑姻緣」,另與鳳凰女對唱「胡不歸」和「風流天子」,使國內的廣東戲迷大飽耳福。

民國十八年,新馬師曾還只是個十三歲的少年,就自組劇團由廣東到香港、越南等地公演,曾經轟動一時。他的宅心仁厚,把演出所賺得的錢,都帶回家鄉,救濟貧困。抗戰時期,他也克盡藝人的職責,好幾次帶著自己的劇團,到戰區或後方巡迴演出,鼓舞士氣,團結民心。政府遷台之後,他雖旅居香港,仍致力保存發揚粵劇,領導愛國藝人繼續反共,同時仍是非常熱心公眾慈善事業,經常為香港政府舉行義演,籌款賑災,獲得廣大民眾的支持和共鳴,每次收入都達數百萬港幣。因此獲得「慈善伶王」的美譽。

英女王頒贈爵勳

最可觀的一次是在民國六十一年間,香港風災,新馬師曾在電視台接受點唱,幾小時下來,累積的善款竟然高達一千二百多萬港幣。這數不盡的善行,使得英國伊麗莎白女王也對他另眼看待,前年十二月二十二日頒贈給他M.B.E勳爵。

然而,伶王一生中最崇敬,最愛戴的還是先總統蔣公。他認為蔣公是位「完人」。在他少年時代,從報紙上、前輩口中,看到、聽到許多蔣公北伐、勘亂的事蹟,及蔣公的深謀遠慮、忍辱負重、無私為國的胸襟……,都使他對蔣公的崇敬一日加深一日。也為了表達對蔣公愛戴與追隨的衷心,他在二十歲時,就加入國民黨,算起來,已是有四十多年黨齡的老黨員了。

先總統蔣公的慰勉

蔣公也深知他在抗日、反共方面的義行,經常派人代傳鼓勵和嘉許之意。民國四十三年,蔣公還特地派人帶了一封親筆信函和玉照給他,在信函中,對他慰勉有加,而且一再稱呼他為同志。新馬師曾覺得,以他一個藝人的身份,竟能獲得蔣公如此的重視,這真是他一生最大的光榮。也使他更加盡心盡力為傳揚粵劇、為參與反共而努力。

近十年來,新馬師曾已退出職業性的演出,只參加慈善義演。平日多在家安享和樂的家居生活,他膝下共有五男二女。在子女心目中,他是位慈祥的好爸爸,因為他堅守著「愛的教育」原則,從不疾言厲色的對待孩子,喝斥責打更是絕對不為。

他的夫人洪金梅女士,在港澳地區,也一向以賢淑著稱,對他的日常生活照顧得無微不至。每次伶王參加義演時,鄧夫人也總是將大小事情準備得十分妥當。伶王夫婦六天來,在台北的一連串活動中,經常可見鄧夫人對伶王時而搖扇、時而捧茶……,恩愛之情溢於言表。鄧夫人說:「我不會唱戲,當年也不是他的戲迷,但我欽慕他的為人,愛戴他的風骨,他所做的任何事,我都會支持到底!」

忠義仁愛,堅守不移

自古以來,中國的讀書人最重視的是氣節,新馬師曾雖然不曾進過學堂正式受教讀書,但他靠著恆毅、努力的苦學,從一齣齣戲劇中,習得了謀生的技藝;也由其中培養出中國人最講求的忠義節操和仁愛胸懷,這也就是他一生行為的準則。

六天的訪問活動結束後,臨上飛機前,他凜然地對送行親友說:「我深愛祖國,絕對不會做出任何對不起祖國同胞的事。目前,中共方面雖然只是對我施以『利誘』,但難保那一天他們會改採脅迫的手段。而我是無論如何不會屈服的,我絕不會成為他們宣傳的工具,我絕不允許自己做出任何傷害自由祖國或同胞的事!」

〔圖片說明〕

P.33

新馬師曾和其夫人伉儷情深。

P.34、P.35

1.廣東老鄉在中視錄影棚凝神聆聽新馬師曾的粵劇清唱。2.至7.新馬師曾和鳳凰女唱作俱佳。

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King of Cantonese Opera


To counter Chinese Communist united front tactics, and to show support for the fatherland, a 16-member group led by Hsin Ma Shih Tseng, a leading Cantonese opera actor, his wife and his stage partner, Fen Huang Nu, flew to the Republic of China from Hong Kong on July 19, 1979 for a six-day visit.

On his fourth visit to Taiwan, Hsin drove straight from the Chiang Kai-shek International Airport to pay homage to the late President Chiang Kai-shek at his temporary resting place at Tzuhu. In the following few days, he attended a Republic of China Rally Supporting Captive Nations Week; presented a solo performance of Cantonese opera without musical accompaniment, and received medals from the Overseas Chinese Affairs Commission and the Central Committee of the Kuomintang for his promotion of and contribution to Chinese culture.

The expansive territory of China has engendered many schools of regional operas, among which, Peiping opera and Cantonese opera are of the same origin. Thus, the roles, stylized movements, make-up and costumes of these two schools of opera are roughly the same. Peiping opera, however, is more formal and solemn, while Cantonese opera, presented in the Cantonese dialect, is more relaxed. Cantonese opera has experienced some changes in its history, such as the replacement of the male role's falsetto by natural voice, and the adoption of northern style martial arts and dance. After World War Ⅱ, influenced by Western practices, the violin and saxophone were adopted to play the music in the Cantonese opera presented in Hong Kong, and the traditional simple stage was replaced by a gorgeously decorated setting.

For several decades, Hsin Ma Shih Tseng has been honored as an almost legendary leader in the performance of Cantonese opera. Two months after he started to practice the art at the age of nine, he was able to play the leading role. He was thus acclaimed as a child prodigy and was named "Hsin Ma Shih Tseng." "Hsin" means new and Ma Shih-tseng was a great Cantonese opera actor in an earlier generation. At age 11, after learning the elements of Peiping opera, he was able to combine merits of the northern and southern schools into one entity. At 13, he organized his own troupe to perform in Canton, Hong Kong and Vietnam. During his career, Master Hsin has donated money to aid the poor and to raise troop morale, as well as to unite the people's strength. It is only natural that he should be known as a "philanthropic actor" and decorated with an M.B.E. by Queen Elizabeth Ⅱ of England on December 22, 1977.

[Picture Caption]

Hisn Ma Shih Tseng and his Wife.

An audience of Cantonese watches intently as Master Hsin performs with his stage partner, Fen Huang Nu.

 

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