熱情背後的盲點與迷思
在短短半年間,連續以「毛屍」、「夜浪拍岸」、「亡芭彈予魏京生」轟動戲劇界,被譽為「台灣政治劇場催生者」的「臨界點劇象錄」負責人,目前就讀中興大學社工系四年級的詹惠玲,對於「政治劇場」的第一個反應則是——「我一點概念也沒有。」
「我們只是講出自己想講的」,詹惠玲仍然不脫大學生的稚氣:「我們沒有任何政治理念,對政治事件也不比一般人更有看法;我們的基本態度與其說是政治的,倒不如說是生活的、輕鬆的」,只是,在聳動的標題和堂而皇之的訴求虛飾之下,「往往觀眾和戲劇學者對我們的期望,高過我們所能承受的」,詹惠玲無奈地說。
有相同意念,也有相同困窘的「河左岸」劇場負責人孫天珍下了結論:「我們是有話要說,小劇場只是工具。然而有時候我也不禁自問:『你自己都不了解表象下的虛虛實實,又如何提出自己的立場和見解?』」
台灣的「政治劇場」走向如何,似乎已無關緊要;在年輕人投入熱情背後的盲點和迷思,或許更值得關切?!
〔圖片說明〕
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「多說話要記警告?!」「優劇場」在抗議警告處分的記者會上演出諷刺短劇。(鄭元慶攝)
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怪異造型,加上各種謾罵、粗話、醜化動作,是「亡芭彈予魏京生」刻意突顯荒謬的手法。(胡福財攝)
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(上)自由、法治、民權...,強烈的政治訴求字眼,已常出現在小劇場作品中。圖為「環墟劇場」演出「被繩子欺騙的慾望」。(陳宏一攝)
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(下)小劇場觀眾必須運用想像力用心思考,才能捕捉一連串豐富而曖昧的意象。(鮑志雄攝)
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現代社會的荒謬、疏離,也是小劇場常訴求的主題。圖為「環墟」作品「零時61分」。(鮑志雄攝)
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讓藝術走進社區,激起民眾的參與、深思,「孟母3000」正當試走「社會行動劇場」路線。(邱國光攝)
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「屏風表演班」慣以喜劇手法突顯現代社會的恐慌無奈,是兼具「前衛」與「商業」的作法。圖為「城市之慌」(鄭元慶攝)與「半里長城」排演(胡福財攝)。