「室內設計」不僅是物質上的設計，也要顧及居住人的個性、愛好、生活方式等屬於精神層面的事，所以又被稱為「生活設計」。無論是借重專家或是自行動腦、動手，國人是愈來愈重視這種家居藝術了。

都市中土地價昂，建築都往空中發展，現代中國人無法安排出古人所嚮往的「可以居、可以安、可以遊」的家居生活環境；也以為水晶吊燈、豪華壁紙、長毛地毯、真皮沙發……那種暴發戶式的佈置並不足取，那麼，究竟要怎樣設計安排才最恰當呢？

這是呂遊銘為人設計的小客廳，由於面積有限，他充分利用空間，使客廳雖小，卻很緊湊、雅緻。並兼做書房，卻無雜亂感。（袁萬里）

結廬在人境，而無車馬喧

愈來愈多人懂得在房子尚未蓋好之前，先規畫空間格局；在房子完工之後，做個整體性的室內設計；再在屋內養些綠意盎然的植物，或是擺些趣味性的、別具風味的裝飾品，為自己在十丈紅塵中，設計一個溫馨、舒適的住所，豈不十分愜意？

國內著名的女設計家霍榮齡，為她的三口之家，在台北這個繁華的大都會區裡，設計了一個隔離市塵煩囂的居宅。她的家在鬧區的一棟大廈裡，面積只有十六坪，卻是滿室寧靜，古意盎然。原來他們夫婦當年買下這所住宅時，霍榮齡一心想藉此考驗一下自己的設計才能，不僅要將有限的面積作最佳的利用，還希望能擁有高雅、獨特的格調。

霍榮齡談起她當初親自設計的構想：「這個小房子內共有五扇門，太多太雜了。所以我將其中一個房間的牆打掉，代以木格紙拉門。將客廳以高度及腰的矮書櫃隔成兩部，一邊當客廳，一邊當餐廳兼書房。另外在進門左首沿牆釘了一列櫥櫃，通往浴室和廚房的兩扇門，就隱在這列櫥櫃裡。」這樣的設計，只看得到兩扇們，其中一間主臥室的門經常開著，門上懸著簾子，令人感覺整個空間寬敞得多。

「建築公司把原先賣屋附帶的設計與隔間費用退給我，因此後來在買材料與請工人的費用上，我只多花了新台幣四萬元。」霍榮齡說。

整個格局完工之後，在色彩搭配方面，霍榮齡以為原木主色雖顯得純樸、自然，卻略嫌暗淡，於是她選擇鮮豔的紅色為輔色。她在木格紙門的門楣上掛上喜氣洋洋的大紅繡花橫幅，將矮書櫃及餐椅也漆成紅色，餐桌則鋪上紅白格子的桌巾。整個家就顯得活潑起來。

霍榮齡也喜歡蒐集樸拙的土玩意兒，給她家又添了幾許古樸的趣味；有已氾黑的蘭嶼山羊角、古代嫁女兒擺在花轎後面的竹篩、古屋門楣上的木雕、中國古屏風、韓國烏黑的木鞋子、石頭浮雕人像……。

這是周重彥為一位醫生設計的客廳與酒吧間，未採用隔間，即安排出多元化的用途，整體看來又很協調。其間有根多餘的柱子，他把柱心安裝進日光燈，更見巧思。（袁萬里）

利用獨特的擺設，創造生活的趣昧

霍榮齡本身是國立藝專設計科畢業的，平時頗講究生活的情趣，並且能利用所學所長，將原本單調的鋼筋水泥大廈住宅，在隔間前即自行做整體規畫設計，呈現了如今這樣令人欣賞不已的居家環境。

名攝影家董敏在花園新城的家，買來時已隔間完成，他只有就著既成的環境，來發揮他的設計創意。由於他是個有名的攝影家，一進他的屋子，就能感覺出他的工作與才能，室內牆上盡是放大的彩色照片。他把照片加上一層塑膠光膜，配框懸掛，所選的照片多半為其妻、子平時生活中的歡顏笑靨，令人清楚感覺出這一家人的開朗、愉悅，與彼此之間深厚的情感。

曾遊學西班牙多年的設計家王行恭，他的屋子是一幢租來的普通公寓，所以他也不在隔間上下工夫，但屋內佈置別具一格，充滿傳統中國風味。他非常喜愛古代民間工匠的藝術品，家中所有的傢具、擺飾品，都是利用台灣民間古厝拆除後的廢料，經過巧妙的修補、改造而成的，這其中充分顯示了住屋主人的巧思與慧手，也散發出古樸的氣氛。

然而像這一類的裝飾與擺設，雖然頗具趣味與風格，若是沒有顧及整體設計的和諧，有時難免會失之裝飾意味過濃。尤其如果為非藝術工作者所採行，由於缺乏藝術的素養，一不小心，就會弄得零亂不堪，反而有降低格調之虞。所以對一般人而言，如果有心講求室內設計之美，不如借重專業性的室內設計工作者，以免弄巧反拙。

本專題所介紹的室內設計圖片，均經整體規畫與設計，整幢屋子能呈現協調之美，具有統一的風格，看來令人賞心悅目。

這是張琮欣設計的一間臥房，特別捨棄一般窗戶形式，採用木格窗櫺與竹簾，床頭與床架亦採本色木料，清爽而幽雅。（袁萬里）

室內設計創業維艱

國內專業室內設計業的起源，應該追溯到廿年的，即民國五十一年中國美術設計協會成立之時。經由這個協會所做的一些拓荒工作，逐漸使得社會大眾對美術設計工作有所瞭解與重視，從事這方面工作的人也逐漸增多。當時專門做室內設計的公司並不多見，協會會員首先成立遠東美術建築公司，從事開發性的工作。另外有李再鈐、王建柱等人組成六藝設計公司，推廣室內設計觀念。但因為當時社會大眾還不很瞭解這種新行業和新觀念，整個國民經濟也不似今日這樣繁榮富庶，人們還不太懂得利用設計來美化生活。兩家公司因為沒有足夠的營業額，不久即宣告解散。

同年，第一屆商展在台北市新公園舉行，會館佈置和商品陳列都需要設計，設計人員於此時得到不少工作。商展以外，因幾家觀光飯店的相繼落成，聘請國外名設計家前來擔任室內設計工作，令國內的室內設計工作者大開眼界。民國五十一年到五十六年，可稱為國內室內設計的萌芽時期。

民國五十六年，國內七位建築師發起成立中華民國室內設計協會。但後來由於沒有持續的會務工作，二、三年後，該協會又宣告解散。

此後國內經濟開始飛躍成長，各行業的辦公室、商店、咖啡廳、百貨公司等場所激增，都需要室內設計，使得室內設計工作者生意大好，但是住宅方面仍少人講究此道。

師大美術系畢業、從事室內設計工作已近廿年的侯平治，談起他當初創業的苦況：「當年我真是到處碰壁，在我勸人住宅也應加以規畫設計時，對方往往以不以為然的口氣回我：『我家又不是咖啡廳，要甚麼室內設計？』……」在這種情況下，室內設計當年真是一種寂寞的行業。但他仍堅守崗位，相信總有一天這個行業能受到大家的重視，並得以興旺發展。如今國人生活水準大幅度提高，也愈來愈重視居家環境的設計，侯平治業務鼎盛，幾乎應接不暇。

這是杜文正設計的起居室及書房。虧他能找到那麼多中國傳統的素材，經過巧妙的設計與安排，呈現出濃郁的中國風味。（袁萬里）

生活素質提高，人們懂得講求居家環境的設計

在經濟發展未到一定水準之時，人們自然無力講求居家環境的美與舒適。在經濟蓬勃發展、人民生活富裕之後，初時亦不懂講究室內設計，多半會像暴發戶似的，把家裏裝潢得豪華、富麗，甚至像大飯店一般。但社會再發展下去，人民生活的素質一年年提高，暴發戶似的作風就漸漸少見了，人們愈來愈懂得講究住屋的高雅格調了。

在這個時期，國內室內設計業者普遍喜於生意旺盛，但亦遭遇一些問題，譬如一般消費者的觀念是否正確？彼此是否能溝通？以及設計家本身是否能因應各種環境、隨時有創意？

為了突破這些問題，也因為社會情況有了改變，民國六十八年五月，「中華民國室內設計協會」再度成立。目前該協會共有二百多名會員，會員必須為美術設計及建築相關科系畢業、有三年實際室內設計經驗，或者大專畢業、有五年實際室內設計經驗的資格，且作品經過考核，始准加入。

該協會對會員這樣嚴格限制，目的是提高室內設計業的水準，避免一些半途出家的木工胡亂替人做些裝潢工作，魚目混珠，破壞了室內設計業的形象。

這是杜文正設計的起居室及書房。虧他能找到那麼多中國傳統的素材，經過巧妙的設計與安排，呈現出濃郁的中國風味。（袁萬里）

發展室內設計業，要有正確的觀念與方向

該協會認為，在營業額上，室內設計業目前非常看好，毋須做開拓市場的工作。目前最重要的課題，是深入瞭解客戶需求，並全力將這個行業的發展導入正確方向。所以他們朝著「提高生活素質，重視生活設計」的目標積極推動會務——先後主辦兩屆現代室內設計及建材大展，以具體的實品屋，及延請多位室內設計專家，向消費大眾說明現代室內設計觀念。

大體說來，一個好的室內設計師，要能針對消費者的需要，給予專業性的建議；然後根據情況，發揮設計者的創意，顯示出獨特的風格。

在與顧客充分溝通、彼此瞭解之後，設計師要實地觀看房屋的地理位置、面積與格局，配合彼此協調之後的構想與客戶的預算，做一個實際的策畫案。對於建材的選擇（諸如質料、形式、顏色等）與配合，也要用心斟酌，然後以平面與透視圖的初稿，將構想表現出來，據以與顧客研討，並加以修改，待定案後，才開始施工。

室內設計家一致認為，簡單、合理、乾淨、俐落，是現代室內設計的基本原則。而他們又一致強調，要做到這幾點，並不需要花費很多金錢。

怎樣才算合理又省錢的室內設計呢？

這就是霍榮齡的家，經過她精心設計，別具特色，一點也不顯狹小。（袁萬里）

清朗，溫馨，經濟，實用

東海大學建築系畢業，名室內設計師姚仁祿認為，選擇適當隔間，把耐看的家飾擺在適當的位置，好整理，好保養，就是符合經濟的最佳設計。

他進一步解釋，如果購屋者能重視住宅隔間的適當與否，可使日後在從事室內設計時，收到事半功倍的效果。

姚仁祿提醒消費者，不要不切實際地想抄襲某個公共場所或某個人家的室內佈置，以致把家中搞得亂七八糟、五顏六色，給人不協調的感覺，處在其間久了，易產生窒息感，情緒也容易浮躁。

他認為，居家環境到底不同於公共場所，每個家庭的情況又不一樣，要針對各自的需要與喜好來佈置。不過，也有些共通的原則，比方說，家庭中所用的產品如果太過奢侈繁複，反而不能表現家庭的溫馨——住宅就是住宅，要給人寧靜、恬適的感覺。以客廳而言，他建議：牆壁可採暖色系中的淺色調，譬如淺黃色、淺紅色、淺咖啡色、米色等；所購置的傢具，以式樣簡單、色澤單一為原則，配置過多金屬的傢具，必須耗費許多精力擦拭和保養，這對主婦而言，會是沉重的工作負擔。地毯與窗簾顏色應與傢具搭配、協調，以免顏色太多，令人眼花撩亂。

年輕的室內設計師呂遊銘，特別強調以簡單的線條，呈現現代感的造形。同時他也強調以平實的擺設，完成整體連貫的協調感。在他設計作品中採用的傢具及擺飾，都帶有實用的機能，而不是為設計而設計的拼湊。

室內設計協會總幹事張琮欣，則喜歡在設計中帶入中國風味。譬如他把中國古厝中花形繁複的窗牖簡化成線條明快的圓形窗，用以取代目前通用的方形窗；再配以顏色古樸的磚塊牆面，使整棟房子充滿古樸的韻味。同時他以竹簾子代替現代的布窗簾或百葉窗，也給室內帶來清雅的氣息。

這就是霍榮齡的家，經過她精心設計，別具特色，一點也不顯狹小。（袁萬里）

室內色彩影響情緒頗大

室內設計家一致認為，室內設計除注重經濟、實用的設計原則外，對色彩的搭配也應重視。

工業設計家蕭本龍建議消費大眾，在選擇顏色時，除先對顏色所能產生的效果要有瞭解外，並應對自己的生活習慣、嗜好、房間的用途，都有所認知後再作規畫。

例如紅色系，雖說有熱情、喜氣等特點，但作為新房的色澤卻並不理想。因為紅色不耐看，而新人因過去成長自不同的環境，婚後甫共同生活，尚有待溝通與適應，彼此有稜角尚待磨平，默契有待建立，若於此時日日見到紅色，難免會使人心浮氣躁，時起勃溪。

再如飯店慣用的金黃色，雖然明亮、豔麗，但也不耐看，容易使人心情浮動。飯店採用此色的目的，是欲使客人坐不久即想離開，好迎接另一批顧客。但如果家裏也用這種色調，家人都不想待在家裡，那可怎麼好？

雖然室內所用的色彩，因個人喜好而異，不過一般而言，與客廳一樣，還是採暖色系中的淺色為宜，以強調溫馨的感覺。

至於愈來愈受重視的廚房，為容易清理、保持整潔，可採用白色帶花的瓷磚，或其他淺色瓷磚。

掌握適當色彩，並無需花費鉅資，即能享受一室的溫馨。

臥室設計強調氣氛，以表現舒適、沉靜為主，所以在色彩選擇上，多用柔和色彩及簡單花紋。由於四處壁面多被衣櫃遮擋，空餘面積不大，僅用簡單掛圖或配置盆花來點綴即可，不適宜放置搶眼的裝飾。燈光方面以柔和、不刺眼為主，以烘托溫馨氣氛為佳。

青年房設計的重點在舒適、經濟、明朗、活潑。可用塑膠衣櫥、紙吊燈、木織簾等具特殊風味、又能顯示年齡、身分的經濟產品。也可考慮擺設小型電視、音響，這是由於青年已漸具獨立人格，父母可以考慮到為長大中的孩子，建立一個私有的小天地。

兒童房則著重在色彩明亮，陳設簡單、俐落。最重要的是傢具要具組合機能性，以便隨時移動、整理、收藏，好保持乾淨、清爽的室內空間。

名設計家凌明聲為自己設計的主臥房，因陳設簡單而顯寬敞；主牆貼棕色系碎花壁紙，其他牆面是淺咖啡色平面漆，暗得溫暖，容易入睡。（袁萬里）

室內設計要兼顧精神層面

掌握了空間設計、傢具擺設的基本原則後，室內設計協會理事長凌明聲建議再加點生活情趣進去。

他表示，直覺上，室內設計容易給人強調物質生活的觀感。如果物質層面過度膨脹，而無精神生活作滋潤，室內設計就會像暴發戶一樣，令人覺得俗不可耐。

凌明聲所建議的生活情趣，就是我國傳統文化中的居家藝術。譬如在現代生活空間內，加入我國固有的倫常關係，使家中長幼有序，家中成員和睦相處，譬如把祖先文物、遺訓、照片、古董、傢具……，透過設計家的巧妙安排，掛在牆上，陳列在櫃中，成為全家的榜樣，促進彼此的向心力，使能更親密和諧地相處。另如建立自己特有的家居生活風格，即室內設計能依個人的教育程度、藝術涵養及生活起居習慣設計，使整個家居生活環境更能符合居住者的需要，更能促進家人生活的舒適與美滿。

以實用、經濟的設計原則，兼顧精神生活的培養，很巧妙地就能尋得家居藝術。不用花太多的錢，卻能使家成為舒適、恬靜、溫暖、幸福的小天地，是件多麼美好的事！

這是凌明聲家的客廳，綠色植物以竹簍為花盆，牆上懸掛蒸籠為飾，椅墊的花紋是中國書法，趣味之餘，亦見古雅。（袁萬里）

這是呂遊銘設計的書房，他對空間的處理很能掌握，總能作最精簡的利用。（袁萬里）

這是趙國宗的家，以矮櫃隔開餐廳及客廳，視覺開朗得多。（袁萬里）

這是侯平治為一位畫家設計的畫室一隅。他受過完整、嚴格的設計教育，作品顯得冷靜、理智。（袁萬里）

攝影家董敏除了以家人生活圖片裝點室內，在他家的入門處，更採用許多中國民間藝品裝飾，所費無多，卻古趣盎然。（袁萬里）

這是趙國宗為自己家設計的嬰兒房，也是使小空間顯得寬敞的一種做法。（袁萬里）

這是王行恭的家。他家有許多民俗藝品改裝成的傢具與裝飾品，雖琳琅滿目。但格調統一。（袁萬里）

這是王行恭的家。他家有許多民俗藝品改裝成的傢具與裝飾品，雖琳琅滿目。但格調統一。（袁萬里）

這是王行恭的家。他家有許多民俗藝品改裝成的傢具與裝飾品，雖琳琅滿目。但格調統一。（袁萬里）

都是兒童房。（袁萬里）

都是兒童房。（袁萬里）

都是兒童房。（袁萬里）

都是兒童房。（袁萬里）

都是兒童房。（袁萬里）