清代王室紫檀雕花傢具

故宮博物院不久前購置一組清朝恭親王府用過的紫檀雕花傢具。經過整理編目，這廿項、卅三件王室傢具，配合院藏字畫、器物，特闢三室展出，吸引了不少參觀者。

恭親王奕訢，是清咸豐皇帝的六弟，曾受封為議政王，十分顯貴。可以想見，王府中使用的傢具器物，無論材質、形式、手工……，均極考究。

所謂「紫檀」，乃木料上品，組織密緻，材質堅硬，耐蝕性強，是最貴重的傢具木材。加以當時王府傢具皆由清宮造辦處監造，技術之高，雕鏤之精，亦不待言。對於習慣使用西式傢具的現代人而言，這批精緻典雅的故宮器物，尤其引人發思古之幽情。

典籍上，記載中國傢具的圖文很少；而木製傢具易腐朽，早期的遺物也不多。想研究傢具歷史的人，只有零碎地從古畫中求證。

人類文化的演進，總是由簡入繁，一般相信，「几」（如圖3.中方几）是中國傢具系統的母型。商代青銅幾是最古老的遺物，大部分的傢具造型，都由此演化而來。比如：尺寸加大可以成床；加上靠背、扶手，則成椅；此外，桌、凳、高几、方几、長几、櫥櫃……等，也無不由此逐漸演進增添而成。

當然，這種增添演變，與建築形制、人們生活方式和文化的演進，都有關係。以床為例，我國最原始的床，是附屬於建築的「滿床」，就像地板一樣，在地下立礎石、架木條（防潮、防涼），然後在其上排木片。生活起居都在此間，就寢時鋪上被褥即成。在滿床上使用的傢具，是低矮的方几或長几。

後來床漸脫離建築而獨立。在東晉顧愷之所繪女史箴圖中，我們看到了製作豪華的「几床」，形式顯然由幾擴大加寬而來。圖中几床四角有柱，柱間有框架可掛帷幕華蓋，人處其中，顯得隱密而有安全感。几床有單人、雙人、以及與滿床類似可供多人使用的種種形式，按生活環境的需要而定。

明朝以後，留下不少傢具器物可供研究、考證。由這些實物，可知上述古式几床漸被淘汰，代之而興的是一種「四腳床」，其上四面也都有圍屏、華蓋，一面有開口，方便出入。

清代又興起一種「匟床」（俗稱鴉片床），形式更簡化，床雖有四腳，但後方圍屏較矮，有如靠背，左右兩方則呈階段狀，末端儼然扶手，前方則完全敞開。床上多備匟桌，是為休閒聚談而設計，並非正式寢床。圖4.的王榻就屬這種形式，榻上雕滿雲龍紋飾，龍均五爪，顯示使用者尊貴的地位。

滿床時代，坐具僅有席、墊，古人穿著寬大的袍服，或趺坐、或箕坐，然後將衣袍的下襬覆蓋腿部。室外的坐姿，從顧愷之名畫洛神圖卷中，可見曹植坐在一個僅容一人趺坐的小型幾床上。這種早期的坐具，可能是椅子出現前的過渡形式。

後來從西域傳入一種可折疊攜帶的「交椅」（形式如同現代的導演椅）。到了唐代，由於文化極盛，且與西域文化交流頻繁，中原居民從中取得不少靈感，唐畫中開始出現方形有固定腳的椅子。五代時更有了靠背扶手椅，開創往後中國坐椅形式的先河。

宋畫折檻圖中，出現一種圈背的「羅漢椅」。據說這種椅座寬大、靠背扶手連接圈圍的椅子，是受禪宗思想影響產生的。和尚打坐時，坐這種椅子可免入定後跌落，所以叫「羅漢椅」。又因入定者多為年長的老太師，所以又稱「太師椅」。這種椅子後來流傳很廣，不一定坐禪者才使用。圖2.是椅背雕著鏤空雲幅的紫檀太師椅，坐在這種椅子上，即使不入定參禪，也非得保持莊、挺的坐姿不可。

床、几及椅，可說是滿足基本起居需要的傢具；而隨著生活型態的演變，居住內容的豐富，傢具的種類因此增多，功能亦多元化。例如屏風，最初用來擋風、圍障，後來又扮演隔間和裝飾的角色，圖1.「染彩牙雕紫檀鑲框帶座插屏」，即多功能屏風的精品。

在明清富家大宅的傢具中，也有專門陳設裝飾品的櫃櫥。圖5.的古董櫃，除雕有雲龍紋外，兩側及框底，還繪上彩漆圖畫，這是清代傢具的特色。

圖6.的宮燈，亦為王府中不可或缺之物。這對玻璃彩繪宮燈，懸於龍首燈檠上，檠座則為象駝寶瓶，寓意「太平有象」。整個燈架高近三米，大大增加了照明廣度。

從這組精選的王室傢具中，我們可發現一個共同的特色：無論床、几、椅、櫃，皆造型厚重，遍佈雕飾。事實上，這並非傳統中國傢具的典型風格。清代傢具，固然承襲了傳統木製傢具的特色，例如全靠「榫頭」扣插銜接、不用一根釘子的高超技術，但部分富豪權貴之家卻捨棄了前代均衡輕巧的造型。

以明代傢具為例，線條無不簡明流暢，裝飾也多素雅含蓄，充分顯示框架式結構的特色。清代之後，隨著西力東漸，貿易頻繁，質地堅硬、色澤優美、適於深雕的南洋木材源源輸入；加以清代國勢富強，工藝技術達到很高的水準，傢具器物開始崇尚繁複多彩的裝飾。於是傢具的木材構件漸漸加寬加大，以利展現雕刻技術，終於失去前代典雅流暢的風格。

此外，雕漆、彩繪、描金、嵌貝……，也大量運用在傢具裝飾上。有人以為，這種做法破壞了木材的質感美，似乎顯得繁複累贅；但也有人以為它精緻美麗，很能表現生活的豪華富裕。

清代傢具的佈置，多採成組成套的對稱方式，如圖3.所示：室內以王榻為中心，兩邊有古董櫃、方几、腳踏……，都成對稱排列。又為避免室內氣氛因此呆滯刻板，便以靈活的陳設為輔，以生調和作用。比如：牆上的畫、古董櫃中陶瓷與琺瑯珍玩、方幾上的景泰藍角獸……，無不具有鮮明色彩和優美造型，它們與厚重的傢具結合，形成一種綜合性的裝飾效果，顯得富麗堂皇。

清代王室紫檀雕花傢具。

清代王室紫檀雕花傢具。

清代王室紫檀雕花傢具。

清代王室紫檀雕花傢具。

清代王室紫檀雕花傢具。