歌仔戲三星：許秀年、葉青、李如麟

許秀年是臺視歌仔戲團的當家花旦。螢光幕上的她，活似從唐朝仕女畫中走出來的古典美人：端莊明麗，雍容華貴。除了扮相好外，她的嗓音清亮婉轉，表情生動，做工細膩。但見她回身之間，珠搖翠晃、彩袖揮舞、眼波流轉，輕顰淺笑中含有柔情無限，牢牢吸引觀眾的視線。

去年歲末，許秀年在高速公路上因車禍受傷，不得不暫別螢光幕，住院療養。養傷期間，觀眾慰問的信件如雪片般湧向電視台，親赴醫院探望她的人也絡繹不絕，其中還有很多是從中南部專程趕來的，可見許秀年受歡迎的程度。

許秀年現已出院，正逐漸康復，她娓娓談起參加歌仔戲演出經過時，看來神采奕奕。

圖2：許秀年在「唐伯虎點秋香」一劇中扮演俏丫嬛秋香。（魏嬡／台視文化公司提供）

許秀年是歌仔戲的全才演員

許秀年小時候，父母因不合分開，母親帶著她投靠舅舅，也就是當時有名的「拱樂社」歌仔戲團團主，在團中幫忙整理戲服及洗衣燒飯。小孩總是愛熱鬧的，台上鮮豔晶亮的戲服、震天價響的鑼鼓、曲折動人的情節……都深深吸引許秀年，她常幻想自己是劇中人；看到悲傷處不免潸然淚下，逢滑稽處又樂不可支，全神融入劇情中，渾然忘我。看戲的樂趣，使她對跟戲班、跑碼頭不以為苦。

有一回，戲團一個專扮童生的演員鬧彆扭拒演，許秀年在大人半哄半騙下登台客串。由於童生戲不講究唱腔，未受過專業訓練者亦可勝任；且當時童生戲多半由大人扮演，總嫌矯揉，許秀年童稚的純真，及聰明伶俐的模樣，大為討好，頗造成一番轟動。

隨著年齡漸長，許秀年的戲路也有改變，十五歲時，正式由童生轉扮小生。她外型俊秀，且舞台經驗豐富，演技精湛，依然甚受歡迎。

歌仔戲的生涯居無定所，必須四處奔波流浪，十分辛勞。民國五十九年，歌仔戲由舞台搬上螢幕，許秀年遂轉往電視發展，不久後加入臺視歌仔戲團，從此毋須再受奔波之苦。

臺視歌仔戲團集合了各路精英，小生人才濟濟，相較之下，許秀年身材嬌小，扮像顯得氣派不足，因而成績平平，沉寂了一段時間。有次演出，女主角臨時缺席，許秀年再度「臨危受命」，硬著頭皮上場，依著她以前在戲班看戲的心得表演，結果成績又是出乎意料地好。就這樣誤打誤撞，從此她脫下男衫，換上羅裙。她也是歌仔戲團難得的能生能旦、能文能武的「全才」演員。

圖3：許秀年造型古典，容貌秀麗，無論演花旦或青衣都能勝任愉快。（魏嬡／台視文化公司提供）

用心揣摩各種角色的特性

要每個角色都能演並不難，但要把每個角色都演得好就勢必得下一番苦功。改演花旦後，許秀年拚命練嗓、練身段，以改掉從前演小生的習慣動作。她每天走蓮花碎步，直到累得腳拖不動為止。然而由於以前演慣小生，開始時仍屢屢出錯。

她回憶說：「有次我演村姑，在溪邊拍洗衣服的外景戲。我大喇喇地坐在石頭上，彎腰洗衣，結果被導演臭罵了一頓……。原來沒出嫁的姑娘應含蓄害羞，洗衣時也得把兩腿並攏斜靠，已婚婦女才可較為隨便。」「這件事給我很大的震撼和啟示，從此以後，演戲前我一定熟讀劇本，並深入研究角色的內涵和個性，用心體會揣摩各種表情和動作，力求表演得貼切、自然又生動。」

電視歌仔戲都是依劇本演出，戲詞非常文雅，甚至有些詰屈聱牙，沒受過正規教育的許秀年如何應付呢？她說：「普通戲班為了節省編劇、印刷的開銷，多不用劇本，由班主親自說戲，演員即興表演。幸好『拱樂社』比較具規模，規定要按劇本演出，逼得我一定得學看劇本。」當時，她每天捧著「隋唐演義」、「明宮秘辛」、「五虎平西」等劇本猛啃，逐字朗誦細讀，不懂就問班裏的前輩。她天資聰穎，又肯下苦功，目前閱讀一般書刊已不成問題。

圖4：台下的許秀年溫柔可人。（魏嬡／台視文化公司提供）

求知慾強，敬業精神高

進入電視圈，許秀年生活領域擴大，不會說國語很難與人溝通。許秀年求知若渴，每當與人談話時，都和人說國語，藉此練習；她也常利用錄影空檔，到餐廳等人多的場合，豎起耳朵聽，聽得別人說一句，就跟著念念有詞。她常笑稱：我今天能講流利的國語，就是「偷聽」來的。

在歌仔戲圈，許秀年是大家公認的天才演員，她學戲速度比別人快，而且學得好。但她最受人稱道的，還是高度的敬業精神。

許秀年自小生活貧困，加上隨著戲班奔波勞累，健康狀況一直不好。可是當她演戲時，卻可以忘掉一切病痛，全心投入，等演完後再「開始」生病。

有一回，臺視歌仔戲團應省政府邀請巡迴演出「唐伯虎點秋香」，她飾演秋香。到高雄演出途中，她感覺身體很不舒服，但為了不破壞演出行程，仍勉強支撐。誰知就在戲近尾聲，唐伯虎點到秋香時，她應聲倒地，昏迷在台上。事後許秀年對自己這次在演戲中生病的「例外」，一直耿耿於懷，也體會到健康的重要，從此較為注意身體保養。

圖1：在日常生活中，葉青行事果斷，頗有男兒作風。（魏嬡／台視文化公司提供）

希望從花旦演到老旦

前年夏天，歌仔戲首度進入國家劇場——國父紀念館演出「漁娘」，由楊麗花和許秀年分飾男女主角，這是她演藝生涯中最得意的經驗。她說：「第一次上國父紀念館表演，我的心理壓力很大，只覺得舞台好大，台下觀眾好多，真有點怯場。兩小時中我得換四、五套衣服，從短衫長褲到鳳冠霞帔，我深怕下場時間來不及換裝，心裡真是緊張著急，可是表面上又得做出鎮靜自然的樣子……」她在台上台下「疲於奔命」的辛勤終沒白費，觀眾熱烈的掌聲深深感動了她，也讓她肯定了自我，建立了更大的信心。

她自稱是個大而化之、生性懶散的人，燒飯、處理家務常常手忙腳亂，毫無效率。「很奇怪的是，我對演戲卻不迷糊，也肯花心思、下工夫去想、去做。我不太懂什麼人生哲學和做事道理，只知道認真地做，內心就很快活。」

許秀年還沒有結婚，目前和母親住在一起。工作之餘喜歡看電視、錄影帶，有時也誦讀佛經，生活十分單純。

青春和容貌是花旦的首要條件，年華老去時，許秀年又作何打算呢？她甜甜一笑道：「無論如何，我是不會改行的。年輕時演花旦，老了——沒關係，我可以演老旦呀。而且我相信，那時的演技一定比現在好。」

圖2：葉青扮女裝別有一番韻味，這是她在電影「觀音菩薩」中的造型。（魏嬡／台視文化公司提供）

葉青自小即酷愛表演

葉青被公認為當今歌仔戲壇最具陽剛氣的紅小生之一。她不論扮叱吒風雲的楚霸王、威武凜然的關雲長、冷峻飄逸的劍客、或溫文儒雅的書生，總能將那股男兒氣概掌握得恰到好處。

葉青生長在一個陽盛陰衰的家庭，從小和眾兄弟玩在一起，爬樹、打彈弓、抓蟋蟀，無所不精，這使她性格、行為和舉止都頗帶男兒氣。她阿姨家開戲班，她常去看戲，對劇中鮮活生動的風流人物頗為豔羨，十分嚮往表演生涯。

上小學時，葉青看到老師高立在講台上授業解惑，神氣十足，在崇拜之餘，決定日後也要當老師。可是，上了初中後，她不愛念書，中途輟學，「老師夢」也就破滅了。這期間她曾到國術館學打拳，原只想鍛鍊身體，沒料到日後有助於她的演藝事業。

離開學校，自然得進入社會。剛開始時，葉青嘗試過許多行業，如當店員、服務員……，但她覺得那些都不是她心中想要的。她渴望當一個發光體，引人注目，獲得掌聲和重視。她喜歡「台上」生活，無論講台或舞台，都能滿足她的「表現慾」，教書既已無望，她熱切企盼能往舞台發展。

圖3：葉青的俠客扮相瀟灑俊挺，有如玉樹臨風。（魏嬡／台視文化公司提供）

觀察周遭人物，藉以改進演技

第一個機會來得很快，她十九歲時由親戚引薦，拍了一部台語片「船過水無痕」，擔任女主角，結果表現平平。後來她轉往歌廳唱歌，也參加短劇演出。據說葉青的歌聲並無過人之處，但演技極佳。中視歌仔戲導演石文戶偶然看到她的表演，大為激賞，力邀她到電視台參加歌仔戲演出。葉青說：「起初我很猶豫，因為我既非『科班』出身，又缺乏實際演出經驗，可是我從小就喜歡歌仔戲，因此決定試試看。」於是，憑著興趣和一點武術基礎，她開始「闖蕩江湖」。

歌仔戲小生大多由女性扮演，難免帶點脂粉味；而葉青身材修長，陽剛氣十足，演起小生風度翩翩、器宇軒昂，剛勁豪邁的造型別具一格，極為突出。她雖沒受過歌仔戲訓練，居然也能勝任各種角色，無論是飛揚跋扈、脈脈含情、落拓不羈、倍受委屈或突梯滑稽，都能表現得恰如其份。

這種演技是怎樣磨練出來的呢？葉青說：「對我而言，演戲不是職業，而是一種享受。我對『人』很有興趣，常用心觀察四周的人、事、物。比如說，我在路上看到一對情侶，我會注意他們的表情和神態；和一個幽默有趣的朋友聊天，我會仔細地想：這個人為什麼這麼有趣？是長相滑稽、表情生動、動作誇張，還是言語幽默？如果是我，該怎樣做才能表達出那種喜感和趣味？……演戲就是演人，因此『看人』就是最好的學習方式。我覺得藝人必須感情豐富，頭腦冷靜，唯有瞭解人性，通達人情世故，才能掌握角色的精神，演技收放自如。」

圖4：葉青指導新人排戲。（魏嬡／台視文化公司提供）

事業順利，曾遭同行排擠

葉青工作時嚴肅認真，十分專注，自我要求極高，做起事來步驟分明、極有條理，給人幹練果斷的感覺。除了演戲外，她還投資經營旅行社和餐廳，自己也參與處理業務，營運狀況頗佳。

但也由於她竄紅得快，事業又一帆風順，加上大而化之、不拘小節的作風，往往得罪人猶不自知，有段時間遭到同行排擠，而沒有演出機會。

這種被「冷凍」的打擊，曾使她又驚又忿，甚至想退出演藝圈，但繼而一想：「歌仔戲是我的興趣和專長，只有從演戲中，我才能得到全然的發揮和滿足，我不能就此輕易放棄。」

「既然不放棄，就得好好走下去。」葉青說：「我覺得人在面臨困難時，更能真正認識自己。過去的我年少氣盛、做事我行我素，認為自己開朗爽直、心直口快，即使可能得罪人，也總覺得無傷大雅；經過這次打擊，我才知道人被冷落和受傷害時的心境，以後我會多為別人設想。而且我也深深領悟到：人生本來就是充滿逆境和挫折，必須經得起磨練，才能成為真正的強者。我覺得自己比以前成熟多了。」

圖1：李如麟擅演武生，得力於從小苦練。（魏嬡／台視文化公司提供）

少說多做，追求工作成果

為了重新開創演藝事業，葉青離開臺視，轉往華視發展。從組團、籌畫演出、到節目製作，都全權負責。這時，葉青也展現她在製作方面的才華，她招訓新人，自組班底，邀請舊日好友前來助陣，也請到歌仔戲名編劇狄珊為她寫劇本，「瀟湘夜雨」、「灞橋煙柳」等戲推出後，都造成極高的收視率。她的才藝及領導能力均獲得肯定。

今日的葉青沉默而內斂。她說：「這些年的經驗閱歷，我已深深體會『言多必失』的道理，也已厭煩了口舌之爭，唯有少說多做，展現出成果來，才是最重要的。」

葉青至今猶待字閨中，她坦承婚齡已過，由於以前將全付心力花在演戲上，而耽誤了終身大事。問她可曾後悔？她說：「有了演戲為寄託，我覺得很踏實、很快樂，根本無暇考慮其他。我相信緣分到的時候，我就會走上紅毯，但目前最重要的事除了演戲，還是演戲。」

圖2：李如麟（中）、許秀年（右）與青蓉皆是歌仔戲名演員。（魏嬡／台視文化公司提供）

李如麟工作至上

今年初，李如麟參加臺視歌仔戲「七俠五義」的演出，在碧潭拍外景時，險遭滅頂。那天正值寒流來襲，天寒水冷，飾演「錦毛鼠」白玉堂的李如麟應劇情要求，必須在江中與「翻江鼠」廝殺追逐，她本是個「旱鴨子」，但為了拍戲也顧不了那麼多，咬緊牙根就下水。不料兩人太過入戲，居然假戲真作，殺得難解難分，在激戰中，不知怎的跌入水中，頓失蹤影。經工作人員救起後，李如麟驚魂甫定，稍作休息，立刻催促導演重拍。

事後李如麟回想起來，還是心有餘悸：「我從小既怕水又怕冷，但是為了使演出效果逼真，我沒用替身。」這決定幾乎使她喪命。有人問她，以後還敢打「水戰」嗎？她點頭笑道：「照打不誤，工作第一嘛。不過有了這次經驗，下次我會小心點。」「觀眾要看的是結果，有好成績最重要，拍戲過程再怎麼辛苦，都是應該的。」

這種「工作至上」的敬業精神和執著態度，正是李如麟嶄露頭角、日漸走紅的重要因素。

3：李如麟扮演頑童，一付慧黠機靈的模樣。（魏嬡／台視文化公司提供）

自幼苦練，武功基礎深厚

李如麟是歌仔戲壇新近崛起的武俠小生，也是臺視歌仔戲團的台柱演員之一。她扮相俊秀英挺，身手俐落，中低調唱腔洪亮，頗具大將之風。

她生長在歌仔戲世家，父親是春玉歌仔戲班班主，所以她自幼在戲班中長大，耳濡目染，培養了演戲的興趣。三歲時，她曾吊鋼絲扮演「空中飛人」，驚險萬分之際，仍嘻嘻哈哈、毫無懼色，惹得台下觀眾嘖嘖稱奇。李如麟首次亮相，就一鳴驚人。

劇團裏的老師傅看她個兒高䠷、反應靈敏，又活潑外向，是塊武生的好材料，因此對她另眼相待，傾囊傳授；在「愛深責切」的心情下，要求自也特別嚴苛。

不管寒暑，李如麟清晨五點鐘就得起床梳洗、打掃，泡茶敬師，然後開始耍刀弄槍，練武功、身段和唱腔。她說：「記得當年師傅老愛拿著粗棍子躲在我背後，一看我做錯了，就毫不容情地打。起初我很痛恨這種訓練，但師傅督促、逼迫得緊，無法偷懶，只好乖乖練功。習慣成自然後，就練出心得和興趣來了。」

上圖：這是李如麟在新戲「萬花樓」中的造型。（魏嬡／台視文化公司提供）

加入電視歌仔戲團，從跑龍套幹起

隨著年歲漸長，李如麟的戲愈演愈好，也成為春玉歌仔戲團的台柱小生。歌仔戲團居無定所，非常辛苦，許多和她一塊學戲的姐妹都紛紛改行，另謀出路，而她卻未曾有過這種念頭。她說：「當時我也說不出什麼道理，可是我心裡清楚，演歌仔戲是我唯一會做的事，也是我最感興趣的工作，不能輕易放棄。」

十八歲時，她被導演陳聰明發掘，在電視上客串演出，後來正式加入臺視歌仔戲團，步入演藝事業的新階段。

雖然李如麟具有多年舞台經驗，但電視演出對她是種全新的挑戰，一切得從頭開始。因此她從龍套幹起，擔任小丑、嘍囉等無足輕重的角色。「當時雖然戲份很少，但我從不馬虎。因為我相信，我絕不會永遠都演這種角色；只要我肯用心，一定會有出頭的一天。」李如麟說：「拿到劇本，我先從頭到尾仔細看一遍，瞭解劇情大意後，再深入研究角色的個性和特徵。無論有沒有我的戲，每次排演我一定到場，看老演員套招和做表，不懂就問，不會就學。」

中圖：李如麟在「龍鳳再生緣」中扮演男主角皇甫少華，表現傑出，從此聲名不脛而走。（魏嬡／台視文化公司提供）

被視為楊麗花的接棒人

李如麟認真的學習態度，獲得導演和團長楊麗花的賞識。她的演技日益洗練，「排名」也漸漸拉前，成為配角。三年前臺視推出一部「龍鳳再生緣」，當家小生楊麗花因故不克演出，推薦她飾演男主角。當時李如麟知道機不可失，熱切地想把戲演好，心理壓力很大，夜裏經常被噩夢驚醒。她戰戰兢兢、全力投入，結果「龍」劇極為成功，創下極高的收視率，她的演技也大獲好評。這次成功是她戲劇生涯的一大轉捩點。

臺視歌仔戲團團長楊麗花認為李如麟年輕、悟性高，又肯虛心學習，是可造之才，有心培植她為接棒人，除了在許多戲中安排她擔綱演出外，還擴展她的戲路，讓她嘗試各種角色。

李如麟說：「戲中不同的角色都具有不同的背景、個性和心態，須不斷學習、揣摩，才能充分掌握。我越演越覺得自己該學的東西愈多，而且應發揮、可發揮的地方也愈多。演藝工作不可能『一夜成名』，一次成功的演出不知藏有多少汗珠和淚水。機運對藝人來說雖然很重要，但是我相信有能力、肯努力、有本事就能站得住腳。」今日的李如麟已漸漸建立自己的風格，最近，她在「恩怨情天」、「七俠五義」等劇中有獨當一面的演出，表現優異。

下圖：演武生，功夫架式疏忽不得，李如麟一有空閒就活動筋骨。（魏嬡／台視文化公司提供）

感情受挫，寄情事業

許多觀眾對李如麟在「三國演義」劇中飾演的周瑜評價極高，李如麟也認為這是她演戲十多年來最喜歡、而且發揮得最淋漓盡致的角色。她臉型瘦削、下巴微尖、眼神犀利、聲調洪亮且帶點浮躁之氣，因此當她扮演周瑜這種才高氣傲、個性有稜有角的人物時，最能掌握神韻。

演過各種角色，李如麟最喜歡飾演剛毅、具叛逆性、而又鬱鬱不得志的人物，她認為這類角色與她的性情頗為相似，所以演起來特別得心應手。「我家小孩多，父母很難一一照顧，所以自小我就很獨立，個性也比較主觀、自我。」她豪爽剛直，愛憎分明，任性卻又很在乎別人的看法和批評，有時內心熱情洋溢，外表看來卻十分冷漠。這種個性，使她在生活和感情上遭到許多挫折，也付出極大的代價。

一次婚姻失敗的打擊，讓她在痛苦掙扎中重新調整了自己的方向，她變得圓熟、冷靜、豁達多了。目前她把工作當成生活的重心及全力以赴的目標，孜孜矻矻地吸收與學習。她說：「我要盡心盡力做得更多、更好，回報前輩的提攜，和觀眾的愛護。」

只要努力，行行都會出狀元

儘管許秀年、葉青和李如麟三人與歌仔戲結緣的因由不同，對歌仔戲的熱愛卻如出一轍；三人的造型、戲路、特色迥異，她們的敬業精神與執著態度則無分軒輊；就是這份熱愛與執著推動她們日益精進，成為這個行業的佼佼者。

而從她們的成功與受社會大眾歡迎的情形看來，證明在一個進步、開放的社會中，職業無分貴賤，「行行出狀元」的觀念已替代了傳統的價值取向；任何人只要堅守崗位、全力以赴、發揮所長，即能獲得社會大眾的肯定，終有成功的一天。