重現花鳥影又見舊山川

裱褙，就是中國書畫的裝潢。裱褙工夫的好壞，也直接或間接地影響著字畫的身價。

中國傳統書畫與西洋畫所使用的工具、材料大不相同，裝潢的方法和表現的精神也大異其趣。中國傳統字畫，大都使用宣紙、棉紙或絲絹來書寫或繪畫，這些材料的質地極為纖薄、柔細，因此字畫在完成後，勢必得加以精工裝潢，以便於觀賞和收藏。

我國古時各朝代名家的作品，也就是靠著高明的裱褙技術，才得以流傳千古，供後人欣賞和觀摩。

在中國古代的朝廷中，大多設有「書畫室」（或類似的機關），專司保管和維護歷代書畫的精品。所謂維護工作，裱褙修補佔了其中最大項。

如今座落在臺北近郊外雙溪半山上的國立故宮博物院，收藏古字古畫達一萬五千件左右，這些字畫作品，經過了歲月、戰亂的洗禮，不少已經呈破損剝蝕之象，而不再能掛出來供人觀賞了………

因此故宮裡也有專人負責為這些破舊的字畫賦予新機。他們以高超的技術、沈著的耐性和縝密的工作，將價值連城的古字畫著手成春，他們使這些字畫重新精神體面地出現人前，而又不失其原來的風貌和古物的味道。

邱景任是現今故宮古畫修補的一等高手，他從事這項工作，已有廿幾年的歷史了。

在故宮中院的二樓，有一間十坪左右大小的工作室，這是邱景任專屬的裱褙工作間。邱景任今年五十歲，是沈穩篤實的山東漢子，他說：

「在我十八歲那年，我到天津去唸書，在每天上、下學的路上，都會經過一家裱褙店，看到店堛漁v傅在聚精會神地處理細緻的裱褙工作，那些過程非常繁瑣，吸引了我這個大孩子的注意，總忍不住站在店門口呆呆地看他們工作，………由於常常去看，店中有位老師傅就問我了：『你覺得裱糊工作很有意思嗎？』我趕緊點頭。『那你想不想學呢？』我也點了頭。於是，我開始做了裱褙學徒。」

「當然，當時老先生也曾警告我，幹這行需有極大的細心與耐心，毛毛躁躁的性情是做不來的。我想，磨出好性子是件好事，自然就更願意好好學了。剛開始的時候，日子不太好過，每天得掃地、燒水、煮飯，還得聽師傅們使喚，做所有跑腿、打雜的事，一定得很乖巧地把事情都做完了，師傅才肯一點一點地教給我裱畫的技術………」

「後來，跟著軍隊到了台灣，在軍中的那些年完全丟下了裱褙工作，直到從軍中退役，才又到一家裱畫店重拾舊業。在又回到這一行時，年紀較大了，性情也更穩定了，發現自己對這份工作很適合也很喜愛，於是，比年輕時更用心地學，也更用心地做。慢慢地，就自己琢磨出許多訣竅來，可以說是入門了。」

民國四十五年，當時已小有名氣的邱景任，經已故的羅家倫先生引薦，進入故宮博物院，專司古畫的整修裱褙。

可以想見，經過裱糊的古字、古畫揭開重裱，一定比新品的裱糊要困難麻煩得多。尤其所負責修補的又是身價不菲的國寶，不容有任何失誤。加上這一層心理負擔，使得邱景任廿二年來一直兢兢業業，全力以赴。

廿二年來，經邱景任手中整治的字畫已達四千一百卅件，其中包括稀世珍品：十二尺長範寬的「谿山行旅圖」、董源的「瀟湘圖」、巨然的「秋山問道」、趙幹的「江行初雪」，都在邱景任的巧手之下，以忠誠、細密的態度，不失原貌地重行展示在觀眾之前。

邱景任以為，修裱古畫，最重要的即是在維持原畫最初的面貌。即使畫幅中有折痕或剝落，也不要刻意去修補，以免損害古畫原有的精神。

中國字畫的裱褙，通常是在原作絹紙之後平托一紙，使它平勻並增加韌性。托紙之後，再加裱綾或上紙邊來保護畫幅。絹紙在經過長時間之後，本身會老化，纖維失去韌性，於是產生破裂或折痕，必需加以修補。

如果破損的情形嚴重，就必需揭開重裱。「揭裱」，是項艱巨的工作，譬如說故宮收藏的清代惲壽平花卉冊被蟲蛀了，滿紙破洞；五代郭忠恕江行雪霽軸折痕太多；宋代劉松斗補衲圖軸有脫裱現象………這些古畫，如不趕緊重裱，勢必難以挽救。揭裱之前，要先揭去裱綾。取出畫件後，第一步是洗畫，把畫放在斜木板上，用糊刷沾清水慢慢地淋畫，或用噴水器清洗。把畫洗淨後，以清潔棉紙吸去水分，然後晾乾，進行揭裱。

揭舊裱時，是從畫背中心處，用手指搓紙，一層層搓起再慢慢撕下。這需要很大的耐心，一小片、一小片的撕，一點不能大意。且要盡可能不揭原托紙，僅揭去覆背紙。否則色調會改變，整幅古畫的氣氛也就會變了。這是因為古時的托紙多敷加一點淡色，揭去了就找不著相同色調的代用品了。

古畫揭淨後，便開始進行修補。紙本若有破損的地方，用厚紙或接近古紙的材料補於畫背，並需把「補綻紙」的周圍刮薄。如果絹本有破損，就得找絹料來挖補。

在修補完成後，再加裱綾、覆背紙、裝軸、上桿、安滌等工作，這樣，一幅完整無缺的古畫，就又重行出現於世人眼前了。

邱景任在裱褙工作中沈浸了卅年，除了向前輩討教、學習，並自工作中磨練之外，他所參考的字畫裱褙的書籍、圖錄更是不計其數。在工作中所悟出的心得，自然也是難以勝數，比方說：像用糊的配方，前人所用的糊，調製工夫很精，效果也好，可是，後人揭裱時卻大感不易，因此，邱景任曾試把糊中去筋，以免黏性太強，他日揭裱困難。但這又可能產生年久失去黏性而自行脫落的現象。於是，他以樹脂提煉的黏劑，摻以麵包粉，這樣黏性夠強，不致自行脫落；而在需要揭裱時，麵包粉遇水會膨脹，產生空隙，就很容易揭開了。

揭裱、重裱一幅字畫，需要二至三個月的時間，其中「晾乾」需時最多。這段長時間裡，邱景任一向是按部就班地一步步去做。他說，每當拿到一幅需要重裱的字畫時，心情總是嚴肅的，因為，這些都是古人的嘔心瀝血之作，一點輕忽不得，萬一弄砸了，就真是既愧對古人，也無顏對今人了。

邱景任目前也在國立藝專教授裱褙課程，他希望把幾十年工作中的所悟所得，傳授給有志於此道的年輕人。當然，從事像邱景任所擔任的這份工作，技術並不足恃，細心與耐心也不難培養，最最重要的，恐怕還是他對國家收藏的珍愛之心，對己身工作的敬業精神與捨我其誰的使命感。

邱景任相信修補古畫完全是「慢工出細活」，而幹久了真是不再會有「粗心大意」的毛病。在揭綾時，即使是在邊綾上的小圖章，或是稀落的題跋，也不能忽略。如今故宮所展出的字畫，能夠完整而透著古雅之風，邱景任的技術和修養實功不可沒。

在如今這個處處講求速度的時代，邱景任的工作似乎有點兒像在「開倒車」，但事實上也唯有像他這樣的慢工和細活，我國的許多古字古畫才得以歷久而彌新。也就靠著他這樣的做法，中國的許多傳統文化，得以綿延流長，並發揚光大。