音樂是年輕人表達自我、安身立命的手段，「猴子飛行員」在live house「河岸留言」與樂迷無距離溝通。 (林格立攝)

從當年眼戴墨鏡、頭頂捲髮，嘶吼「台北不是我的家…」的羅大佑；踩著機械舞步哼唱〈妳是我的花朵〉的伍佰；一群人飛跳高喊〈私奔到月球〉的五月天；陰柔低吟〈小情歌〉的蘇打綠；到絮絮叨叨〈100種生活〉的盧廣仲……，他們從「地下」躍上台面，從非主流跨入主流，一再為台灣獨立音樂立下典範。

現代年輕人勇於用音樂表達自我，值此流行音樂產業幾乎崩解、新遊戲規則仍未建立之際，這些初生之犢以獨立之姿，風起雲湧，創作源源不絕。這股「趁亂興起」的「獨立」勢力，已壯大到不容忽視。

在台灣流行音樂發展軌跡中，政府在不同階段扮演不同角色，對於資源相對弱勢的獨立音樂，如何從旁扶植卻又不損其「獨立」姿態？是音樂人也是政府文化部門必須深刻思考的課題。

「生活希望那麼簡單就像這時候/所有煩惱隨海浪沖走/混亂世界紛紛擾擾沒太多絕對/哇哩咧～哇哩咧～～靠～」出自「猴子飛行員」的〈哇哩咧〉。

3月下旬，一個微寒的週末夜晚，年輕人聚集的台北市西門町華燈初上，「河岸留言」live house裡四、五百位年輕男女，或站或坐，眼光聚焦在台上表演得渾然忘我的「猴子飛行員」5位團員身上，身體、雙手則隨著音樂節奏興奮擺動。