從生活中看見興味──鄭華娟的異國書寫

為了炒熱《愛的小動作》，出版社在鄭華娟的部落格上募集讀者寫序，共有10位讀者入選。

排在第1位的ansteytuch從小學6年級開始看鄭華娟的書，今年已經是大二的學生了。在她心目中，鄭華娟不是知名創作歌手，而是「把世界看成爆笑喜劇」的作家。排在第10位的讀者mimi，則因為鄭華娟的書裡「沒有大道理，只有動人的故事」，讓她不自覺地「上癮了」。

明星經營網路

不管是創作歌手或暢銷作家，鄭華娟都有一種特殊的魅力。

「我在出版界十幾年，從沒看過這麼沒有架子、這麼樂於親近讀者的作家，」圓神出版社主編沈蕙婷說，和其他作家相較，鄭華娟最大的特色是走出書本和作品，在台灣、大陸成立多個部落格，以圖文和網友親密互動、零距離連結。

雖然旅居德國，但自稱「專職家庭主婦」的她還時常向婆家「請假」，回台灣和大陸舉辦網聚，還會因為意猶未盡，臨時「加場演出」。

果然，記者和鄭華娟進行清晨時分的越洋專訪時，聊起新書她還顯得不太帶勁，聲稱自己是很隨性的人，「對第20本書沒有太多想像啊」，「出版社像抓小孩做功課一樣，我就寫了」。

但是，當話題轉向「網聚」，鄭華娟突然精神抖擻起來，細數起各種趣事就停不下來。她記得有一次因為自己在部落格上感嘆沒去過台北101，網友們就決定把聚會地點定在101，四十幾個人殺到美食街聚餐，氣氛熱烈。今年秋天她還要到北京，預計參加人數會超過1,000人。

鄭華娟以歌手、作家的雙重身分經營網路社群，網聚不只是單純的書友會、歌友會，她還藉著聚會，引導讀者從另一個角度看待人生。

鄭華娟以歌手、作家的雙重身分在兩岸經營網路互動，網聚中自彈自唱、隨意自拍，親和力十足。

擴散關愛的漣漪

以南京為例，有41所大專院校，在校生超過50萬人，「我們的網友也不乏大學教授，但是這個『大學之都』的讀者卻普遍反應『生活太過苦悶』。」於是鄭華娟在網路上以留言討論方式，幫助讀者慢慢釐清問題，尋找「讓生活更有趣」的方法。

首先，讀者希望比照台北網聚模式，也邀請她和歌手好友萬芳參與，但卻缺錢辦活動。於是鄭華娟自掏腰包製作了全新《三字頭》EP（小專輯），送給南京讀者發行。她希望，一來EP銷售所得可以為讀者籌措款項，二來在盜版猖獗的大陸，當讀者必須親自參與銷售時，就會真正了解尊重智慧財產權的重要性。

結果，這個EP募款行動產生了意想不到的效應，南京網友開始把多餘款項捐給南京農業基金會，扶助農村兒童教育，網聚過程則剪輯成以散播快樂為宗旨的「南京好笑大合唱」DVD。一個簡單網聚，點起一個人與人相互關懷的小火種，完全符合鄭華娟充滿熱情、一切希望與人分享的個性。

 

台灣背包客前鋒

1983年，就讀華岡藝校音樂科的鄭華娟參加民歌金韻獎比賽，正式進入流行音樂界，先後發行《鄭華娟I》、《往天涯的盡頭單飛》、《旅途與歲月的紀念品》等多張專輯。1986年，台北圓山動物園搬遷到木柵現址，鄭華娟首創台灣「以流行音樂書寫城市記憶」之先，參與製作的《快樂天堂》紀念專輯，至今仍為歌迷津津樂道。

鄭華娟更是許多歌手面臨轉型時的最愛，她寫的〈加州陽光〉一曲，讓張清芳成功轉型療癒系歌手；潘越雲以〈情字這條路〉，讓台語歌曲和國語流行歌壇接軌；林慧萍藉由〈風吹草動〉、〈新戀情〉，從少女偶像變身都會女子形象；陶晶瑩藉著〈太委屈〉，成就渴愛女子歌路；林志炫唱〈蒙娜麗莎〉，從雙人組合「優客李林」成功單飛……

鄭華娟創作的流行樂曲，代表了1980至1990年代台灣樂壇的蓬勃氣象。在此同時，喜歡旅行的她，則選定了「旅行」作為人生與創作的主題。

1980年代初期，台灣的自助旅行風氣剛起步，世界雖不再像1970年代作家三毛筆下的撒哈拉沙漠那麼遙不可及，但網路卻又還未發達，在參考資料匱乏的情況下，一個女生發憤自學英文、德文，揹起背包單獨出遊，不但充滿難度，還要有很大的勇氣。

鄭華娟在1987年展開一趟為期半年的歐洲大旅行，旅程中一面為「民生報」撰寫專欄，最後集結成《往天涯的盡頭單飛》一書；也因為途中被「未來的婆婆」邀去喝下午茶，才在多年後誤打誤撞成了德國媳婦。

1993年，鄭華娟遠嫁歐洲後，創作重心逐漸從音樂轉向書寫。婚後5年出版了第1本著作《海德堡之吻》，紀錄自己在異國婚姻的點滴趣事，清新筆風令人驚豔，累計銷出7萬本以上，並在2003年獲得德國「馬克吐溫旅遊文學獎」。只是，明星光環下，台灣文壇仍將本書定位為「明星出書」類型，鄭華娟也只是和伊能靜、劉若英等並列的「藝壇才女」之一。

 

台灣的吉本巴娜娜

的確，善良體貼、迷糊幽默，加上淺顯中透著「卡哇依」風格的文字，鄭華娟顯然無意朝精緻文學奮進。不過她的創作能量源源不斷湧出，是許多明星型「一書作家」無法企及的。

鄭華娟是很容易被「類比」的創作人。在流行樂界，有人稱她是「上一個世代的陳綺貞」，因為她們都有著甜美的歌聲，都在旅行中領悟了愛情的意義。

在文壇，她則是「下一個世代的三毛」。她們都是台灣讀者旅行概念的啟蒙者，都長期旅居歐洲，有一位歐洲人先生；她們的創作充滿個人風格，也都擁有很強的感染力。不同的是，三毛處處流露著憂傷與敏感，鄭華娟則是笑看人生、絕不自尋煩惱的「陽光女孩」。

在創作方式上，她又像「台灣的吉本巴娜娜」。在寫作初期就獲得文學獎肯定，但文風越來越清淡，因為她們都把文字帶給讀者的療癒能量，看得比挑戰自己的文學深度更重要。

能被如此類比，代表一個創作者的多元性格，以及她作品的豐富性。有趣的是，鄭華娟並沒有文學訓練背景，倒是音樂教育對她影響最大。

鄭華娟從小學習大提琴，在華岡曾師事大提琴家馬孝駿（馬友友的父親），深受以舒伯特為主的德國古典音樂影響。她比喻自己「寫歌像古典歌曲，講究韻格；寫作則像歌劇，重視場景。」

她每寫完一首歌，一定自己錄音聽過，若歌詞拗口不易聽懂，就必需修正。為了讓大眾聽懂，流行歌曲歌詞也必須使用大量日常用語，但又要創造出新意。

例如她為歌手張清芳寫的《Men掇 Talk》，一個質疑心愛的人為何不把她當「知己」的女孩，唱出了「我和你，就像天和地；你是雲天上飛，而我的淚水滴成了河」。把一段沒有第三者、單純是女孩要求男孩毫無保留獻出一切的撒嬌，變成了濃得化不開的悲傷。

《紅12的秘密》是鄭華娟唯一的小說集。

企劃性出書，台灣出版工業典型

鄭華娟說，她的詞曲和書寫是兩種截然不同的斷裂。歌詞是為歌手量身訂做，書寫則是親身經歷的故事。

鄭華娟從《海德堡之吻》起，幾乎是以每年1－2本的速度從事文字創作。初期是她遠嫁德國的生活點滴紀實，逐漸地，她發展出「主題旅行」、「學習旅行」、「網路學習」等各種寫作主題。

而出版社的專業企劃人員，在鄭華娟的作品中扮演重要角色，每一本看似結構鬆散的散文集結作品，都因為作者和編輯充分討論、企劃，而主題明確。

讀者如果詳讀鄭華娟的20本書，會發現，書中的固定角色只有幾個人，包括作者自己、德籍先生、公婆、親戚、鄰居。範圍十分侷限，但20本書寫下來，就像連環漫畫一般，仍有說不盡的趣味。

《海德堡之吻》、《香水紀念婚》是寫她初來乍到，融入德國文化與如何和婆家相處的過程。在她筆下，自己是「旅行時像在家，在家時像在旅行」的搞笑媳婦，也是會被麵包機割傷大拇指、會被床砸到腳趾、會在火車站眾目睽睽之下摔個四腳朝天、會在自行車日衝下陡坡嚇壞眾人，甚至連想在廚房掛一塊留言版都會鬧大水（因為電鑽鑽進了水管）的烏龍小姐；相較之下，「老德先生」是做事有計畫又溫柔的老公，公婆則是充滿包容，幽默又有智慧的長者。

《南十字星下的約定》是夫婦倆的南美洲旅行紀實。因為先生提議「旅程中互寄明信片，且不能讓對方看到」，整個旅遊故事遂有了「愛情」為主軸。

《提著菜籃上米蘭》是鄭華娟到義大利米蘭設計學院進修的故事，《肥皂大學忙線中》講述家庭主婦如何在美國線上大學修讀商學院課程，《五月花修道院》則記錄她一時衝動買下修道院古宅，從整修到入住的整個過程，書中對德國的種種繁瑣「秩序」有著令人莞爾的精彩描寫。

口語化說故事，和讀者做朋友

鄭華娟生活中總有數不盡的歡樂點子。雖然她也曾創作過小說《紅12的秘密》，但持平來說，鄭華娟仍以散文見長，並延續二次戰後台灣女性作家的閨閣散文傳統，以私人生活、日常瑣事為主軸，完全「見山就是山」，不做省思或聯想、不帶批判火力，也不強求宏觀的哲學性。

就像一個絮絮叨叨分享自己生活點滴的鄰家女孩，鄭華娟十分意識到自己是個「說故事者」的角色，也習慣在每本書的一開頭，就讓讀者知道自己的「聽故事人」身分。例如，《海德堡之吻》開宗明義就寫道：「你來過德國嗎？大多數的旅行團都會把這裡（海德堡）放在第一站。」

以異國生活為書寫內容，難免會被拿來和作家三毛類比。過去書評人常直指三毛是「販賣異國情調」，加上三毛也明言自己是「不求深刻的人」，所以作者與讀者彼此很容易跨越「文學高度」的苛求；在那個一般人難得出國的年代，三毛以她的自戀式筆觸，營造出個人神秘感，讓讀者心嚮往之。

但是，鄭華娟寫作巔峰的年代，台灣人出國旅遊方便，網路更是無遠弗屆，為什麼讀者還要選擇閱讀鄭華娟？她有什麼獨特魅力？

答案應該是：勇氣與幽默感。

她自稱為「搞笑媳婦」，且這個字眼完全沒有自嘲的意味，她十分享受這樣的身分，她把時間和空間當作無疆界遊樂場，和讀者分享她的每一個發現，大到對全球化議題的「家庭主婦觀點」，小到果醬如何製作，她都興致盎然，形容得活靈活現。

 

屬天的智慧，吸引力法則

「人生就是一種旅行，我又特別愛在旅行中搭訕，聽到有趣的故事，會忍不住想分享。」鄭華娟說，旅行是一種「往自己內心走去」的過程，旅行者必須在過程中直視自己的軟弱、懶惰、灰心等缺點，但也因此能發現聖經中所說的「屬天的智慧」，每個人都可以在獨一無二的旅程中，發掘潛能、毅力、和勇氣。

有些人或許會質疑，為什麼鄭華娟筆下的世界總是這麼正面，而她自己更似乎是永遠馴良而快樂，時時刻刻不忘感謝別人，不忘為自己慶幸？

其實是，「從年少就開始的旅行裡，我已經意識到，別人的苦難是那麼深，而我們卻往往無能為力，那怎麼辦呢？Be Positive（樂觀）！」她說。

或許，就像沈蕙婷形容，鄭華娟是個懂得「吸引力法則」的人，樂觀待人，用好的能量改變周遭，因此能吸引一連串樂觀情境在自己身上發生。這種與人為善、也與人生好好共處的單純與直捷，才是最打動人心的吧。

 

 

 

鄭華娟以歌手、作家的雙重身分在兩岸經營網路互動，網聚中自彈自唱、隨意自拍，親和力十足。

鄭華娟是成功從流行音樂跨界輕文學的作家，她的迷人之處也在於快樂遊走於生活、工作間的樂觀態度，為讀者提供了激勵與想像。

鄭華娟認為創作就像人生，包含了「生活、工作、學習、旅行」四季一樣的美麗循環。能隨時勇敢上路，人生自然永不嫌老！

遠嫁德國16年，鄭華娟文字創作量豐碩，《愛的小動作》是其第20本書。